Артур Бартоу

    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    Эта книга, возможно, не придаст вам стопроцентной сценической уверенности, но научит вас свободе мысли и восприятия – важнейшему для актера качеству. К тому же, как походя заметил мне по окончании курса мой учитель Йонас Вейткус, если уж совсем начистоту, в случае с актерством ЭТО или дано или не дано
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    Искусство не становится лучше со временем, оно просто меняется в зависимости от воззрений эпохи
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    Станиславский к тому времени главным двигателем сценического действия считал воображение
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    труды Антонена Арто (1896–1948), биомеханика Всеволода Эмильевича Мейерхольда (1874–1940), философия и упражнения Бертольда Брехта (1898–1956). Они очень часто попадают в поле зрения американского актера, однако редко берутся им за основу для подготовки.
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    В актерской игре все делается бессознательно, по памяти.
    – Ли Страсберг
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    В 1933 г. Болеславский выпустил небольшое пособие, в котором описывал шесть необходимых актеру навыков – сосредоточение, эмоциональная память, драматизм, трактовка, наблюдательность и чувство ритма
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    Как говорил Яков Адлер, либо вы помогаете зрителю вырасти над собой, стать лучше, – либо не играйте вовсе.
    – Стелла Адлер
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    «Доме Коннелли» Пола Грина, «Ночи над Таосом» Максвелла Андерсона, «Истории успеха» и «Аристократке» Джона Говарда Лоусона
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    Основа актерской игры – реальность поступка.
    – Сэнфорд Мейснер
    Мария Лисоваяцитируетв прошлом году
    Его знаменитое упражнение на бесконечные повторы одной и той же сцены, по сути, берет артиста измором, вызывая спонтанный отклик.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз