Творчество — это и способ освоения реальности. А если посмотреть шире — способ жить, эмоционально осваивая и принимая отторгаемые сознанием аспекты реальности.
Текст, включаясь в информационное поле, сообщает и роль автора. Читатели распознают в нем:
«лидера», который увлекает за собой;
«эксперта», который «разъясняет суть»;
«рядового», продвигающего авторитетную фигуру (или концепцию, школу и т.д.);
«отвергаемого», обиженного на весь мир;
бунтаря-«оппозиционера» с баррикад.
«лидера», который увлекает за собой;
«эксперта», который «разъясняет суть»;
«рядового», продвигающего авторитетную фигуру (или концепцию, школу и т.д.);
«отвергаемого», обиженного на весь мир;
бунтаря-«оппозиционера» с баррикад.
Эрик Бёрн[14]. Согласно его концепции, жизнь любого человека разворачивается по давно намеченному и вполне определенному сценарию с завязкой, кульминацией и типичным финалом каждой значимой ситуации. В этом сценарии заранее отмечены все взлеты и падения главного героя, имеются точный портрет антагониста, набор препятствий и преодолений, наград и наказаний и т.д.
На то, чтобы увидеть и осознать свой циклично повторяющийся сценарий, у многих уходит целая жизнь. Писатели в этом смысле отличаются от прочих сограждан лишь тем, что свой сценарий излагают на бумаге.
На то, чтобы увидеть и осознать свой циклично повторяющийся сценарий, у многих уходит целая жизнь. Писатели в этом смысле отличаются от прочих сограждан лишь тем, что свой сценарий излагают на бумаге.
Роль 1. «Дева в беде»
Роль узнать легко: некто (она или он — пол тут совершенно не важен) будет в беде. «Это тяжело. Честно говоря, это просто больно, когда они так поступают. И помочь никак нельзя. Разве что… Нет-нет, что вы, это невозможно».
Если в ваших текстах сквозит отчаяние, есть прямой или косвенный виновник бед, но отсутствует адресная просьба к читателю или варианты выхода, то, возможно, вы находитесь именно в этой непростой болезненной роли.
Роль узнать легко: некто (она или он — пол тут совершенно не важен) будет в беде. «Это тяжело. Честно говоря, это просто больно, когда они так поступают. И помочь никак нельзя. Разве что… Нет-нет, что вы, это невозможно».
Если в ваших текстах сквозит отчаяние, есть прямой или косвенный виновник бед, но отсутствует адресная просьба к читателю или варианты выхода, то, возможно, вы находитесь именно в этой непростой болезненной роли.
Из «жертвы» в «уязвимого». Обнаруживший у себя признаки поведения «жертвы» (или «девы в беде») обучается признавать свою уязвимость, быть в ней, выдерживать ее. Проявлять сочувствие к себе, верить, что и другие смогут посочувствовать, и открыто просить помощи, когда она нужна. Согласно концепции Чой, это единственный способ сделать шаг к самостоятельному решению проблем.
Методика «Плюс-минус текст»
Здорово, когда авторы не зацикливаются на одном из этих подходов, а просто начинают с того, что первым пришло в голову. Описание идеи, составление «рыбы» материала или хаотичные наброски базового содержания — все будет правильным.
Чем чаще автор позволяет себе такие эмоциональные выплески с последующей внимательной редактурой и анализом, тем больше он узнает о собственном творчестве, его природе, внутренних правилах, особенностях и базовой структуре. Важнейшей задачей автора становится выработка собственной пластичной системы правил, которую можно менять от текста к тексту.
Что делать: помнить, что это его автобиографический эмоциональный монолог, который к вам не имеет прямого отношения.
Куда чаще книги рождаются из худшего. Из того, что мы считаем худшим. Из детской боли, обид, разочарований, горьких открытий. Мы отмываем, очищаем, разглаживаем это «худшее», чтобы увидеть: это и есть главный подарок жизни.
fb2epub
Перетащите файлы сюда,
не более 5 за один раз