Политика поэтики, Борис Гройс
Книги
Борис Гройс

Политика поэтики

Читать
508 бумажных страниц
  • 🎯1
  • 👍1
Сборник статей философа и теоретика современного искусства Бориса Гройса составлен им самим из работ, вошедших в его книги Art Power (MIT Press, 2008) и Going Public (Sternberg Press, 2010), а также из статей, вышедших в американских и европейских журналах и каталогах.
Впечатление
На полку

Тысячи книг — одна подписка

Вы покупаете не книгу, а доступ к самой большой библиотеке на русском языке.

Всегда есть что почитать

Друзья, редакторы и эксперты помогут найти новые интересные книги.

Читайте где хотите

Читайте в пути, за городом, за границей. Телефон всегда с собой — значит, книги тоже.

  • 🎯Полезно1
  • 👍Советую1
Вход или регистрация
Alexey Vatavu
Alexey Vatavuделится впечатлениемв прошлом году
👍Советую

expert mid
expert midделится впечатлением4 года назад
🎯Полезно

Vitya Glushchenko
Vitya Glushchenkoцитирует6 лет назад
Что эта картина (скажем, Малевича) делает в музее? Мой ребенок может нарисовать не хуже». С одной стороны, подобная реакция на Малевича, разу­меется, является правильной. Она демонстрирует, что его работы по-прежнему воспринимаются широкой публикой как слабые, не заслуживающие ee восторга и внимания. Но, с другой стороны, заключение, к которому приходит большинство посетителей музеев, глубоко неверно: многие считают, что подобное сравнение унижает Малевича, тогда как его следует понимать как восхищение собственным ребенком. Действительно, своей работой Малевич открыл путь в искусство для любого рода слабых изображений.
Дмитрий Ежов
Дмитрий Ежовцитирует9 месяцев назад
Итак, для Беньямина техническая воспроизводимость как таковая – это ни в коем случае не отречение от ауры или утрата ауры. Утрата ауры начинается только с появлением нового эстетического вкуса – вкуса современного потребителя, который предпочитает копию или репродукцию подлиннику. Сегодняшний потребитель предпочитает, чтобы искусство ему приносили, доставляли. Такой потребитель не желает двигаться, идти куда-то в другое место, перемещаться в иной контекст, чтобы испытать опыт подлинника как подлинника. Наоборот, он хочет, чтобы подлинник пришел к нему – и тот действительно приходит, но в виде копии. Когда различие между подлинником и копией становится чисто топологическим различием, тогда единственным ответственным за это различие становится топологически обусловленное движение зрителя. Если мы идем к искусству, то это искусство – подлинник. Если по нашему требованию искусство приходит к нам, то это копия. Именно поэтому различию между подлинником и копией у Беньямина присущ оттенок насилия.
Sonia Guzzo
Sonia Guzzoцитирует2 года назад
Единственной адекватной интерпретацией парадокса является парадоксальная интерпретация.
Ad Marginem, Denis  Starostin
Denis Starostin
Ad Marginem
  • 123
  • 1.9K
Garage + Ad Marginem, Ad Marginem
Ad Marginem
Garage + Ad Marginem
  • 122
  • 1.3K
Ad Marginem, Ad Marginem
Ad Marginem
Ad Marginem
  • 193
  • 383
Теория и история искусства, Estère Kajema
Узнать всё о современном искусстве, The Art Newspaper Russia
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз