Кинополитика. Скрытые смыслы современных голливудских фильмов, Алексей Юсев
Читать

Кинополитика. Скрытые смыслы современных голливудских фильмов

Обычный голливудский фильм полон незаметных для непосвященного зрителя отсылок к реальным людям и событиям. Любопытно, что все эти метафоры и тонкая политическая сатира являются частью отношений между властью и медиахолдингами, которым принадлежат кинокомпании. Что общего у Джамала Малика из фильма «Миллионер из трущоб» и Барака Обамы? Почему в финальных кадрах «Хэнкока» появляется черный орел? Зачем Стивен Спилберг сделал принятие 13-й поправки об отмене рабства ключевым моментом фильма «Линкольн»? Кинокритик Алексей Юсев изучает отношения современного кино и политики уже более десяти лет. В этой книге автор раскрывает связь американского кинематографа с важными моментами истории США последних лет. Здесь подробно разбираются скандальные истории создания и продвижения известных современных фильмов.
больше
Впечатление
На полку
Уже читал
323 бумажные страницы
Культура

Тысячи книг — одна подписка

Вы покупаете не книгу, а доступ к самой большой библиотеке на русском языке.

Всегда есть что почитать

Друзья, редакторы и эксперты помогут найти новые интересные книги.

Читайте где хотите

Читайте в пути, за городом, за границей. Телефон всегда с собой — значит, книги тоже.

Букмейт — это приложение, в котором хочется читать

ВпечатленияВсе

ксюша шенгера
ксюша шенгераделится впечатлением6 месяцев назад

Если говорить про какую-то серьезную ценность этой книги, то, пожалуй,я с самого начала не ожидала увидеть эдакую монографию соискателя на докторскую степень наук в области политологии или истории кинематографии, а потому мои ожидания априори не были завышенными, скорее даже наоборот. Как и предполагалось, автор демонстрирует нам не какое-то свое судьбоносное открытие в этой сфере, а это скорее напоминает собрание заметок и гипотетических тезисов о причинно-следственных связях между сюжетами довольно-таки нашумевших фильмов и политическими баталиями, кои разворачиваются в американском парламенте, беря за временные рамки конец правления Джорджа Буша Младшего и вплоть до победы Трампа в недавней гонке за президентское кресло. Тот факт, что люди, приближенные к политическим играм, неотрывно следят за киноиндустрией в штатах, стране реализующихся «мечт», ни для кого не является секретом. Это объясняется той простой причиной, что искусственно созданное государство и его граждане привыкли всегда действовать по шаблону, а для этого им необходимы сценарии и схемы, которые любезно разрабатываются «сильными мира сего» для простых смертных в качестве умело и своевременно преподнесенных картинок с любимыми актерами на экране, дабы никто не сомневался за кого ему отдать свой голос на следующих выборах, будучи при этом глубоко убежденным, что к такому решению он пришел самостоятельно. Промывка мозгов всегда у них работала на высшем уровне!
Вот это, пожалуй, и все, в чем можно согласиться с автором до конца, ибо дальнейшие его попытки раскрыть детали механизма манипуляции человеческим сознанием и попытки повлиять на мнение во время голосования, выглядит уж как-то не совсем убедительными, в том плане, что подобного рода параллели можно с легкостью притянуть за уши уже опосля, так сказать, для красного словца. Хотя даже этот прием не является каким-то новшеством, ибо понятие «пост-правды» повсеместно присутствует в тех сферах, где речь будет о власти и деньгах. Если следовать ходу логики рассуждений Юсева, то все действительно выглядит вполне правдоподобным и имеет право на теоретическое существование, но насколько это соответсвует реальному положению вещей - судить довольно сложно. В книге пестрят разного рода диссонансы, которые явно подрывают все попытки автора претендовать на солидность своей работы. Так, к примеру, автор пытается доказать своим читателям, что в той или иной картине режиссер намеренно подтасовывает события и акцентирует в сюжете те моменты, которые тем или иным способом смогут чтобы гражданам необходимость голосовать за конкретного кандидата. И все бы ничего, если бы сам же автор чуть далее, после столь длинных и обширных тирад в попытке доказать сказанное, не сообщал о том, что довольно часто такие фильмы с политическим подтекстом выходили в прокат лишь после окончания предвыборной гонки…чтобы не повлиять на ее исход. То есть?! О каком рычаге давления может тогда идти речь?! Какая разница, кому и что внушают опосля, коль это никоим образом уже не в силах повлиять на ситуацию?! А потому все высказанные ранее «теории заговора» лично у меня вызвали много вопросов и сомнений.
Однако, если же говорить, чем книга мне понравилась, то стоит отметить, что несмотря на псевдонаучность, она все же является довольно познавательной и полезной для расширения кругозора, рассказывая о тех или иных эпизодах политической истории соединенных штатов. Пожалуй, люди, которые внимательно следят за Америкой, ее историческим и экономическим развитием, а также перипетиях в кулуарах, эта книга не поведает ничего нового, а вот я для себя смогла узнать несколько интересных фактов из жизни бывшего (уже) президента, Барака Обамы; вспомнить то, что когда-то сначала и в чем разбиралась, но за ненадобностью успела подзабыть.
Одним словом, для обогащения каких-то общих знаний книга подходит идеально, но воспринимайте ее все же как просто увлекательное чтиво, на подобии исторического романа: все герои и конечный итог событий реальны и исторически достоверны, но вот описание того как оно происходило на самом деле - плод воображения автора и его умозаключений.

Альберт Арифулин
Альберт Арифулинделится впечатлением4 месяца назад
💡познавательно
🎯полезно
🚀не оторваться

Анна Минеева
Анна Минееваделится впечатлением7 месяцев назад
🎯полезно

Кира Безденежных
Кира Безденежныхделится впечатлением4 месяца назад
👍
💡познавательно
🎯полезно
🌴в отпуск
🚀не оторваться

Павел Будберг
Павел Будбергделится впечатлением4 месяца назад
🎯полезно

Юлия
Юлияделится впечатлением7 месяцев назад
👍
🎯полезно

Станислав Наумов
Станислав Наумовделится впечатлением7 месяцев назад

Субтитрами по намёкам

Уверен, что в библиотеках отцов-основателей РАСО сохранились экземпляры книг, оглавления которых варьируются вокруг названия «Ложь и прозрения современного буржуазного кинематографа». Работы советских кинокритиков, выходившие в 70-е и 80-е годы, стали в 90-е одним из надёжных источников для моделирования публичных коммуникаций. Тогда это было востребовано возникшей открытой политической конкуренцией.
В рецензии на Кинополитику Алексея Юсева я не стану апеллировать к содержанию отдельных фильмов. Моё внимание будет привязано к ряду отдельных сквозных сюжетов. Они касаются профессии специалиста по связям с общественностью и способствуют лучшему пониманию стандартов публичных кампаний.

-1-

Успешный прокат кинофильма оказывает влияние как на общественное мнение, так и на потребительское поведение. И, шире, на образ жизни. Просуммируем ради интереса бюджеты упомянутых в книге кинокартин. Что получилось? Наверняка, не менее 1 миллиарда долларов только за последние несколько лет. И это только по поводу двух-трёх тем, значимых для национальной идеологии (питание в школах, гендерное и расовое равенство, участие в военных операциях за пределами США).
Эффективная публичная коммуникация – занятие весьма дорогостоящее. Но некоторые многообещающие фильмы коммерчески провалились. А для некоторых из провалившихся и предпремьерные показы оказались фиаско. Зачастую - до выхода первой рецензии в специализированных колонках газет. Однако, даже в такие моменты в офисах киностудий в конкурирующих с Калифорнией и Нью-Йорком штатах заказчики принимают решения о запуске новых работ на эти же темы. Пусть это будут картины с новыми лицами. И, возможно, в иных декорациях. Но идеологический заказ остаётся неизменным.
Бюджеты подобных масштабов - в миллиарды долларов - ни разу не попадались ни одному исполнителю российских публичных проектов и программ. За исключением, может быть, продюсеров церемонии открытия и закрытия Зимних олимпийских игр в Сочи. Да и тогда, уверен, творцам пришлось втискиваться в рамки спонсорских контрактов. Навряд ли наши продюсеры оперировали бюджетом, большим, чем ежегодно выделяет один североамериканский штат на очередное кино про расовые барьеры.
Другая странноватая особенность официального идеологического планирования в современной России, это игра в «годы» - год науки, год здоровья, год музыки. Между тем, секрет успеха фильмов, сделанных одним режиссером или с участием одной и той же суперзвезды, выходит за рамки одного сезона проката. Необходимо, чтобы на платформе франшизы одна и та же тема (разумеется с вариациями) раскрывалась, параллельно разыгрывалась в продуктах нескольких студий на протяжении нескольких лет подряд – от сериала к сериалу, от сезона к сезону внутри сериала. Это происходит именно в условиях осознанной конкуренции. Только при наличии стереоскопии взгляд возникает понимание структуры тех самых скрытых смыслов продукции большого кинематографа. Многолетняя борьба за «оскаровские» статуэтки имеет отнюдь не только гламурный отблеск.
«Большая шестёрка» [киностудий США] вовсе не позиционирует себя как прямого конкурента глобальных коммуникативных агентств в части изменения установок массового сознания землян с негативных на позитивные. У производителей любого кинофильма есть своя собственная простая задача – заработать на прокате и на сопутствующем ему обороте больше, чем потратить на создание картины. Блокбастер успешен с премией 35-40%. Но год на год не приходится. У частного оператора согласованного с элитами нацпроекта в портфеле должно быть много востребованных гражданским обществом «сценариев». Он одновременно должен вести несколько публичных коммуникативно заданных проектов, обещающих оставаться успешными.
Механизмы налоговых льгот на уровне региональных бюджетов, смягчают риск случающихся провалов кассовых сборов на уровне страны в целом. Их тоже можно было бы использовать в любой стране для проектов в формате государственно-частного партнёрства. Экономика Голливуда должна быть внимательно изучена всеми, для кого важна идеологическая составляющая в эффективных технологиях публичных коммуникаций уже на уровне регионов.
Региональному заказчику бессмысленно ожидать результата от заведомо малобюджетных проектов по заведомо малозначимым поводам. Но даже при хорошем бюджете и при очевидном информационном поводе над появлением очередей возле разного рода входных дверей приходится потрудиться.

-2-

Ряд данных «Кинополитики» провоцирует на далеко уже не арифметическое обобщение. Это размеры личных взносов продюсеров, режиссёров, актёров и актрис в предвыборные фонды кандидатов на выборные должности. Взнос необходим в рамках формирования отношений между киноиндустрией и штабами политических конкурентов. Нечто вроде личной благотворительности со стороны успешных индивидуальных предпринимателей по отношению к симпатичным для них общественным деятелям. В свою очередь такой фандрайзинг обосновывает и личный взнос поклонника артиста в фонд того же самого кандидата.
Что же взамен, если не новые льготы для студии, выплатившей артисту баснословный гонорар? Комментарий со стороны политика как эксперта в процессе доработки сценария или съёмок? Так не в этот ли момент начинается процесс закладки тех самых «скрытых» смыслов?
На поверхности - догадка о манипуляции планами киностудий со стороны политтехнологов. Но, на поверку, сами боссы киностудий всякий раз пытаются вовлечь политиков в раскрутку нового продукта.
Политики вступают в прямой контакт со знаменитостями и это позволяет продюсерам еще немного расширить линейку полу-распознаваемых персон. В работе политика происходит обмен текущего внимания аудитории на экспертную оценку своей деятельности и перспектив. Возникает диалог политиков с теми, кто составляет ту самую общественность в мире кино. Это обозреватели светской жизни, кинокритики и просто журналисты, описывающие любую премьеру как событие. Их тексты не описывают сюжет фильмов. Они пишут новые истории в связи с теми или иными обстоятельствами, сопровождающими премьеру.
В самом понятии «премьера» заложен смысл чего-то нового-как-превосходящего-предшествующее. На базе «повышающего»/«премиального» восприятия премьеры как информационного повода можно делать многое - уже на самых ранних фазах раскрутки любого проекта.
Сначала подогревается интерес к премьере. К её содержанию, к особенностям её производства и её подготовки к коммерческому обороту. – В это вовлечены специалисты, работающие в отдельных СМИ (неважно, про кино пишут эти специалисты СМИ или про политику). Получившаяся смысловая смесь затем микшируется сквозь пространство самых разных медиа.
Здесь особая роль отведена интерпретаторам. В рецензиях моделируется реакция и прогнозируется резонанс на будущее событие. А потом, безотносительно к условности, возникает ощущение позиции критика как позиции относительно всеми наблюдавшегося факта. То есть конкуренция рецензий формирует у массовой аудитории картину мира, более-менее близкую к тому, что было «на самом деле». Или же картину, не дающую ничему иному стать таковым «на самом деле».
Вот это и есть, на мой взгляд, собственная «кинополитика». Она не столько создает основы для смены парадигм во внутренней политике, сколько усиливает достаточно консервативные тренды в программах самих киностудий.
Умение расширять контекст подачи, вовлекая большее количество соучастников – важный навык публичной коммуникации. Вспомните любой фильм не про текущую политику, а, например, про события многовековой давности, которые происходили на все так же приковывающем к себе внимание Ближнем Востоке. Создатели фильма либо сами проводят параллели с современностью, либо «подкидывают» эти параллели кинокритикам. И теперь уже кинокритикам надо получить подтверждение вскрывшейся переклички времён если не от самих политиков, то от политических обозревателей. Вдруг возникает ощущение, что это и впрямь скрытое с веках продвижение какое-то актуальной темы из вечерней повестки дня.
Институт кинематографа выявляет и лечит коллективное подсознательное. Зрителю, ежедневно потребляющему новости про чрезвычайные происшествия (unhappy endless), ежемесячно нужен катарсис, очищение от своей личной ответственности за то, что своим бездействием мы допускаем трагедию на расстоянии взгляда с дивана на противоположную стену. Нужна картина мира, предполагающая оплаченный хэппи-энд в ответ на экспансию зла. Для достижения превосходства событие должно произойти на экране с большими, чем у домашней плазмы параметрами.
Как жанр искусства, критически осмысливающий действительность, кинематограф в любой стране интересен действующей оппозиции. Забавно, как меняются акценты восприятия в ходе битвы предпремьерных интерпретаций. Зачастую кажется, что выход нового фильма может повредить непоправимым образом авторитету действующей власти. Кинополитика про переносы премьер - отличный пример пособия про политическое планирование, про то, что для старта любой кампании важно работать не только со своим собственным календарём, но и с календарём других проектов.
На этом примере мы видим, что возникают новые среды публичного. Так усложняется структура публичного пространства. Важно научиться соуправлять процессами мобилизации в диалоге двух профессиональных сообществ (и «прослойкой» кинокритиков между ними).
Иногда фильм снимается так долго, что безотносительно к технологиям дописывания реплик, смена акцентов происходит как бы сама собой, но на более мощном уровне, уже не давая себя редактировать. Или наоборот: что-то случается такое, что выставляет новые требования к создателям картин, если они по-прежнему рассчитывают на получение изначально задуманной обратной связи.
Я бы не преувеличивал влияние «скрытых субтитров» и не упрощал схему, по которой живёт то, что называется адресованной «кинополитикой». Наличие изображения в кадре здания 1600 на Пенсильвания авеню само по себе еще не является индикатором скрытого смысла. Связать что-то драматическое в кадре с чем-то политическим за пределами кинотеатра возможно. Но подобные усилия предпринимаются не для того, чтобы вывести избирателей на праймериз или сами выборы. Они важны для того, чтобы в контексте политического календаря, довольно-таки предсказуемого внутри восьмилетнего электорального цикла, дополнительно стимулировать простых американцев взять билет с ходить съездить в уикенд в ближайший торговый центр с уютным кинотеатром внутри.
Все важные политические эффекты достигаются только при наличии у зрителей абонемента на франшизу, связанного с любимыми артистами или с культовыми режиссёрами как со Львами Толстыми наших дней. Потом, после премьеры, кинофильм расходится в ротации кабельных каналов и уже не воспринимается столь остро. Намёки на эпизоды успешных блокбастеров возникают, скорее вовремя просмотров новых роликов новых перспективных политиков.

-3-

Тема выборов мэра города присутствует в успешных кинокартинах не реже, а то и чаще, чем тема выборов президента. Большой город всегда узнаваем не меньше, чем космодром. В привычных декорациях улиц и колоннад существует масса возможностей показать не только вариации погонь и допросов, но и личность одного из главных героев. Которым вполне может оказаться и ваш кандидат.
Ежегодное размещение в телеэфирах роликов кандидатов - это покушение на время, отводившееся СМИ новым творениям Голливуда. Коммуникационная норма для современных публичных деятелей - это использование инструментов языка кино как своего языка для целей, связанных с экспозицией, монтажом и студийной озвучкой. Любые моменты публичных кампаний, стандартизированные под уже имеющиеся в недавних кинопремьерах эпизоды, беспроигрышны для применения. Вы вправе рассчитывать что интерпретатор впишет ваше мероприятие как событие, поданное по-голливудски воспринимаемым лекалам, в правильный контекст.
С точки зрения развития политической конкуренции и системы лифтов и эскалаторов фильмы про текущую политику хороши тем, показывают не только фигуру президента как первого лица и протагониста, но и носителей других важных ролей. Среди них есть носитель роли, вступающий в конфликт в главным героем. Эти отношения подаются максимально ярко за счет следования режиссёров и актёров обязательным требованиям жанра.
Кино это моделирование, это работа в альтернативных вариантах сценариев. Это геймификация, облегчающая переход на новый уровень в офф-лайне. Неудивительно, что сами игроки становятся экспертами. Успешно сыгранная роль наделяет узнаваемое теперь лицо востребованными в политике компетенциями. Оперируя этим, можно создавать конкуренцию между персонажами с разной степенью вымышленности (что и притягивает профессиональных политиков к популярным исполнителям из успешных блокбастеров). Новизна в том, что порой сами актеры говорят о готовности делать политическую карьеру (и не только пример губернатора Калифорнии Рональда Рейгана тому причиной). Игра слов про торчащие уши становится мнением о схожести будущих афиш.
С учётом поражения Хиллари Клинтон и ухода Барака Обамы из большой политики новой волне сценаристов и продюсеров предстоит описать противостояние первого президента США с китайскими корнями защитнику традиций из числа потомков мексиканских иммигрантов. Но, кто бы не олицетворял это новое , мы увидим новые версии привычных ролей. Негр-политик это парень с когда-то ограниченными возможностями. Женщина-политик это жена управленца с большим уровнем доходов. Кино про интервенцию это всегда глава про апокалипсис и конец света.
Важный сдвиг, отмеченный в книге Алексея Юсева, это разного рода чрезвычайные происшествия, случающиеся в ходе премьер. Вторжение с огнестрельным оружием в зал, где находятся беззащитные дети, предъявляет действующим политикам прямой запрос на изменение регулирования тех вопросов, которым посвящен как сам фильм, так и связанное с ним ЧП. И никакой цензурой тут проблем не решить. Сценарий поведения отдельных неуравновешенных граждан, стерших внутри себя грань между кино и реальностью, не запишешь заранее ни в одно спецхранилище звуков с мобильного. Но можно и нужно увиться предвидеть поведение маниакальных личностей заранее, заказывая фильмы в жанре уже не техногенных, а психопатологичных катастроф. Бюджеты военно-промышленного комплекса станут чуть менее мощным двигателем киноискусства, чем бюджеты лобби биомедицинских кампаний.
А для доброго жанра комедии и для детского кинематографа по аналогии с возникающим интернетом-вещей надо развивать давно существующий «кинотеатр вещей» (product placement). Но это трейлер для следующего похода в кино с намерением вскрытия смыслов.

Dave Mustaine
Dave Mustaineделится впечатлением8 месяцев назад
💡познавательно
💤скучно

Очень скучное и затянутое чтиво. Любителям кино ничего нового не откроет. Заявленный в описании эффект перелома восприятия кино очень далеко. Страницы сплошь пестрят фамилиями неизвестных американских политиков, что на любителя.
Из плюсов - хорошее объяснение откуда киностудии берут деньги и крепкая статья о фильме "Старикам тут не место"

Иван Сурвилло
Иван Сурвиллоделится впечатлением17 дней назад
💡познавательно
🎯полезно
🚀не оторваться

bbutler
bbutlerделится впечатлением7 месяцев назад
👎

Претенциозная книжка. Заявлено академическое исследование — получите сомнительные статейки антиамериканской направленности)

Егор Битков
Егор Битковделится впечатлением7 месяцев назад
👎
💩фуууу
💤скучно

chakina10
chakina10делится впечатлением13 дней назад

Ожидала от книги большего, хотелось чего-то более интересного, чем нахождение связи между происходящим в кино и окружающей политики. Но будет интересна тем, кто в политике разбирается или хочет понять, а также всегда замечал огромное количество сериалов про политику и не знал зачем так много :)

Виталий Дарья
Виталий Дарьяделится впечатлением2 месяца назад
💤скучно

Мария Круглова
Мария Кругловаделится впечатлением2 месяца назад
👍
🔮мудро

Evgenijevich Evgenij
Evgenijevich Evgenijделится впечатлением6 месяцев назад
👎
💩фуууу
💤скучно

Потеря времени. По диагонали. Итак все понятно.

Evgenia Zhukova
Evgenia Zhukovaделится впечатлением7 месяцев назад
💡познавательно

Местами интересно. Хотелось бы поменьше политики.

HarryBardin
HarryBardinделится впечатлением8 месяцев назад
💡познавательно
💤скучно

Читал наискосок. Немного шизофреничное чтиво. Но кто-то должен писать такие книги.

Залыгаев
Залыгаевделится впечатлением8 месяцев назад
🌴в отпуск

ЦитатыВсе

По-хорошему книгу Алексея Юсева стоит читать дважды. Первый раз, чтобы уловить основные идеи и мысли; второй — чтобы увидеть важные детали, неочевидные связи.
ЦРУ активно сотрудничало со съемочной группой «Операции "Арго"». Агентство предоставило Бену Аффлеку доступ ко множеству документов относительно событий 1979 г. и связало режиссера с главным действующим лицом — Тони Мендезом, который осуществлял операцию 30 лет назад. Сотрудничество ЦРУ и кинематографистов, официально существующее с начала 1990-х гг., — достаточно распространенная практика, и формально взаимодействие проходит в рамках программы улучшения общественного имиджа секретной организации в глазах американцев.
В 2012-м Родригес пожертвует на предвыборную кампанию Демократической партии $30 800 и $40 000 на переизбрание Обамы. В том же году режиссер впервые встретился с президентом, который пригласил его принять участие в круглом столе на тему важности латиноамериканцев для США. Год спустя Родригес создал телеканал, ориентирующийся на зрителей-латиноамериканцев. В 2014-м режиссер принял активное участие в предвыборных мероприятиях в поддержку демократов, на одном из которых своими руками приготовил пиццу для Обамы и гостей.
Посему вполне справедлив вопрос: что же такое современная американская «фабрика грез», кинематограф эпохи заката американского глобального доминирования? Об этом читатель с интересом прочтет в книге А. Юсева, хотя окончательного ответа не найдет. Найдет лишь хороший повод для собственных размышлений.
Параллельные миры», которую показали в мае 1995 г. Согласно сюжету, главные герои попадают в альтернативную реальность, где женщины занимают высокие
Фильм про Супермена «Человек из стали» Зака Снайдера стал абсолютным рекордсменом по числу партнеров, привлеченных для продакт-плейсмента. За рекламу в ленте режиссера Зака Снайдера заплатили производители 143 товаров и брендов. Обычный зритель сможет вспомнить от силы два-три бренда, которые демонстрировались на экране. Даже пристальный наблюдатель-непрофессионал обнаружит пару десятков следов присутствия спонсоров, но это не сильно приблизит дело к 143. Реклама социально-политического характера куда сложнее, тоньше и изящнее, чем демонстрация обуви определенной марки на главном герое картины. Часто она на самом виду, но зритель ее не замечает, принимая за специфику сюжета.
«Если же кто из женщин не будет помогать друг другу, то для таких найдется особое место в аду»
Вообще многослойность — одно из проявлений недосказанности — говорит о большой работе
Или история со взломанной почтой Sony Pictures, из которой выяснилось, что власти Мексики предлагали студии от $14 млн до $20 млн за внесение существенных изменений в сценарий картины про Джеймса Бонда «007: СПЕКТР». В обмен на финансовую дотацию создатели фильма должны были заменить схватку в рестлинге на празднование Дня мертвых, пригласить мексиканскую актрису и пр. В итоге все условия из письма были выполнены, но продюсер «007: СПЕКТР» опроверг переписывание сценария и контакты с властями Мексики. В то же время известно, что Sony Pictures получила в этой стране деньги от нескольких частных туристических компаний, что является распространенной практикой для франшизы про Бонда. В этом случае использование формально не подтвержденной информации в виде письма с условиями переделки сценария становится важным источником для понимания процесса производства крупнобюджетных картин. После этого не вызывает удивления иск китайской государственной туристической компании к голливудскому мейджору Paramount. Азиатская сторона потребовала $30 млн за неисполнение американцами обязательства — добавить в четвертые «Трансформеры» сцену, снятую в одной из местных достопримечательностей. Киностудия, не включившая в окончательный монтаж отснятый эпизод, не оспаривала получение денег от китайцев, но утверждала, что компенсировала истцу расходы, в том числе произведенной для его туристической компании рекламой.
Фильм про Супермена «Человек из стали» Зака Снайдера стал абсолютным рекордсменом по числу партнеров, привлеченных для продакт-плейсмента. За рекламу в ленте режиссера Зака Снайдера заплатили производители 143 товаров и брендов. Обычный зритель сможет вспомнить от силы два-три бренда, которые демонстрировались на экране. Даже пристальный наблюдатель-непрофессионал обнаружит пару десятков следов присутствия спонсоров, но это не сильно приблизит дело к 143. Реклама социально-политического характера куда сложнее, тоньше и изящнее, чем демонстрация обуви определенной марки на главном герое картины.
восприятии американских зрителей «Хэнкока» воедино связываются главный национальный праздник, персонаж картины и подпись, закрепляющая предпочтения избирателей.
Если Обама не был бы переизбран, продление особых условий для Голливуда стало бы непредсказуемым — по сути, президент является для крупных киностудий гарантом постоянного уменьшения расходов.
Walt Disney Studios Motion Pictures, Universal Studios, Warner Bros. Pictures, 20th Century Fox Film Corporation, Columbia Pictures, Paramount Pictures.

Большая шестёрка — mainjore

Disney тратит на лоббирование десятки миллионов долларов в год. Финансовую поддержку корпорации официально получают кандидаты в президенты от обеих партий, сенаторы, конгрессмены, комитеты в обеих палатах конгресса и т.д. Ежегодно Disney продвигает полтора-два десятка законопроектов. Одна из последних таких инициатив конца 2015 г. — билль HR4241, в котором предполагается, что новый независимый орган
Сценарий частично основан на книге под названием «Заплыв в аквариуме с золотыми рыбками», написанной дочерью Тэтчер, — про постепенную потерю рассудка матерью.
Кинематограф стал жестче и вместе с тем — проще.
2007 г. мейджоры заработали от кинотеатров лишь 20% дохода, причем более половины его поступило из-за рубежа, тогда как в 1980-м доля кинопроката в структуре дохода составляла 55%2.
Чиновник указал на то, что Белый дом не собирается вмешиваться в работу киноиндустрии, но выразил надежду, что Голливуд будет учитывать мнение властей при освещении столь острых для страны тем, как терроризм, нацбезопасность, химическая и биологическая войны
Рынок кинопроката в США давно контролируется большой шестеркой крупных компаний, называемых мейджорами. Это Walt Disney Studios Motion Pictures, Universal Studios, Warner Bros. Pictures, 20th Century Fox Film Corporation, Columbia Pictures, Paramount Pictures.
кой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для публичного или коллективного
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз