Кэти Мари Уэйланд

Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю

gregoryslay53цитирует2 месяца назад
Первая глава как аперитив — маленький, но чрезвычайно важный. И обладающий таким большим потенциалом.
Элизабет Симс9
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Кэти Мари Уэйланд живет в вымышленных мирах, разговаривает с воображаемыми друзьями и питается в основном шоколадными трюфелями и эспрессо.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Рассказывать — значит излагать кратко. При этом читатели получают голые факты, практически без наглядности.

Показывать — значит прорабатывать детально. При этом читатели получают представление об окружении героя, о том, что он видит, слышит, к чему прикасается, что ощущает на вкус и запах, о чем говорит и что чувствует.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
1. Имеет ли цель смысл в контексте сюжета произведения?

2. Связана ли цель с сюжетом произведения?

3. Приведет ли препятствие к достижению цели, а достижение цели к возникновению новой цели/конфликта/катастрофы?
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Ваш персонаж захочет:

1) нечто конкретное (предмет, человек и т.д.);

2) нечто нематериальное (восхищение, информация и т.д.);

3) избавиться от чего-то, связанного с физического сферой (заключение в тюрьму, боль и т.д.);

4) избавиться от чего-то, связанного с ментальной сферой (беспокойство, подозрение, страх и т.д.);

5) избавиться от чего-то, связанного с эмоциональной сферой (горе, депрессия и т.д.).

Для достижения этих целей он часто использует один из следующих способов:

1. Найти информацию.

2. Скрыть информацию.

3. Спрятаться самому.

4. Спрятать другого человека.

5. Противостоять кому-то или напасть на кого-то.

6. Восстановить или разрушить физические объекты.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Каким бы ни был конфликт, он должен возникать как естественное препятствие к достижению цели.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Нет цели = нет смысла.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Нет цели = нет движения.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
1. Начало = крючок.

2. Середина = развитие.

3. Конец = кульминация.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Сцена — то место, где отчетливо виден конфликт (а не напряжение).
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Провоцирующее и ключевое события должны произойти в течение первой четверти книги, желательно в начальной главе или в первом переломном пункте, однако мы вольны сами решать, какой момент является оптимальным для нашей истории.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
История — это череда сцен.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Крючок должен быть неотъемлемой частью сюжета.

2. Крючок не всегда подразумевает действие, но всегда дает ему начало.

3. Крючок не тратит время впустую.

4. Крючок почти всегда несет двойную или тройную нагрузку — представляет героя, конфликт и сюжет и даже место действия и тему.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
1. Подразумеваемый вопрос. Начнем с того, что все они заканчиваются невидимым вопросительным знаком. Почему рядом на кровати пусто? Почему эти герои в плохую погоду не спят в помещении? Каким образом тишина складывается из трех частей? Кого именно вешали в старину и почему больше не вешают? Как и почему Бен Гивенс назначил себе время смерти? Нельзя просто сообщить читателям о том, что происходит в вашей истории; важно дать именно столько информации, чтобы они задались вопросами, на которые вы впоследствии ответите.

2. Персонаж. В большинстве этих вступительных строк присутствует персонаж (или же персонаж вводится в последующих предложениях). Первая строка — это первая возможность для читателя познакомиться с главным героем и заинтересоваться им. Гутерсон использует этот принцип по максимуму, назвав героя по имени — это помогает установить намного более тесную связь с читателем.

3. Место действия. Чаще всего эти вступления дают представление о месте действия. В частности, Маккарти, Дюморье и Ротфусс упоминают место действия, чтобы передать ощущение надвигающейся опасности и задать тон повествованию. Вступительная строка необязательно должна стоять особняком. Она может опираться на хитросплетение всех последующих предложений и абзацев, в которые она вводит читателя.

4. Категоричное заявление. Только одна из приведенных книг (Дюморье) начинается с заявления. Некоторые авторы считают этот прием, характерный для рассказчиков, обладавших энциклопедическими знаниями, как Мелвилл и Толстой, устаревшим. Однако заявление живет и здравствует, как ни посмотри. Хитрость в том, чтобы с помощью заявления побудить читателя задаться наиважнейшим подразумеваемым вопросом. Заявления вроде «Небо голубое» или «Минута час бережет» лишь вызовут зевоту и ни к чему не приведут. Но если пойти немного дальше — к примеру, возьмем слова Уильяма Гибсона «Небо над портом напоминало телеэкран, включенный на мертвый канал»4, — то мы заметим не только некоторую поэтичность, но и тональность текста, а также и вопрос «Почему?», который заставит читателей продолжить чтение.

5. Настроение. Наконец, в каждом из приведенных примеров читатель может почувствовать настроение.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Истории начинаются с движения. Вступление требует не просто действия, оно требует движения. Движение дает читателям ощущение развития событий, а когда нужно — создает напряжение. По возможности начинайте со сцены, где персонажи двигаются — хотя бы просто заглядывают в холодильник.
natamakushevaцитирует3 месяца назад
Структура повышает уровень мастерства. Научившись осознанно применять методы, которыми вы, возможно, уже пользовались на инстинктивном уровне, вы только расширите свои знания и отточите мастерство. Разобравшись в премудростях структуры, я с удивлением поняла, что большинство ее элементов уже присутствует в моих произведениях. Изучение этих элементов позволило мне в дальнейшем не полагаться на чутье, а целенаправленно применять полученные знания.
Евгений Борисовцитирует3 месяца назад
Истории начинаются с конфликта. Нет конфликта — нет истории. Конфликт необязательно должен быть ядерным, но он обязательно требует, чтобы персонажи с самого начала были с кем-то или с чем-то не в ладах. Конфликт заставляет перелистывать страницы, а в начале книги это особенно важно.
Евгений Борисовцитирует3 месяца назад
Истории не начинаются до вступления. Автор детективных романов Уильям Тэппли отмечает: «Начать до вступления… означает перегрузить читателя пояснениями, до которых ему нет дела»2. Не стоит с порога вываливать читателю на голову предысторию, какой бы важной для сюжета она ни была. Кто захочет выслушивать историю жизни человека сразу после знакомства с ним?
Евгений Борисовцитирует3 месяца назад
Вступление — это витрина всей истории. Каким сногсшибательным ни оказался бы финал, какими нетривиальными ни были бы диалоги, насколько реалистично ни выглядели бы персонажи — пусть хоть сойдут со страниц, отбивая чечетку, — если вступление не отвечает всем требованиям, то читатель не углубится в историю настолько, чтобы обнаружить ее скрытые достоинства.
Евгений Борисовцитирует3 месяца назад
Важно помнить, что вступительный вопрос не должен быть абстрактным. Читателям нужно в достаточной мере понимать ситуацию, чтобы сформулировать в уме конкретный вопрос. «Что вообще происходит?» не тянет на хороший вступительный вопрос.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз