Цитаты из книги «Сценарное мастерство», Вячеслав Ширяев,Дмитрий Котов

ока достаточно просто дать зрителю понять, каков образ жизни героя, круг общения, его социальная и профессиональная среда — в общем, все то, что важно для развития сюжета
Первый акт — это экспозиция истории героя и истории в целом. Его можно сравнить с витриной, на которой представлены герои, сеттинг и расстановка сил
учится.
В учебниках по маркетингу написано, что цели, которые ставят перед собой маркетологи, должны быть конкретны, измеримы, достижимы, обоснованны и ограниченны во времени. Только если цель маркетинговой кампании отвечает этим критериям, руководитель бизнеса выделит соответствующее финансирование для ее достижения
Получается, что первый акт — это четверть сценария, второй акт — две четверти и третий — снова одна четверть
Первый акт должен сообщить зрителю, где и когда происходит действие фильма, — то есть обозначить сеттинг, особенно если речь идет о фильме в жанре фэнтези. Нужно показать основные законы и структуру мира, где разворачивается история
Во втором акте задавать новые правила уже нельзя.
Обычно сценарий полнометражного фильма занимает около 90–120 страниц, каждая страница равна примерно одной минуте экранного времени. И если брать за эталон подобную форму сценария (она еще называется американской системой записи, или просто «американкой»), первый акт будет занимать 20–30 минут-страниц, второй — 50–60, а третий — еще 20–30. Такая структура обязательно пригоди
Каталист — это персонаж, который заставляет героя действовать, история каталиста проходит через весь фильм, он всегда рядом.
Еще одним важным типом второстепенного персонажа является конфидент.
это доверенное лицо главного героя, человек, с которым герой может быть откровенным
подручный антагониста — тот, кто помогает антагонисту в его «черных» делах
У каждого второстепенного персонажа в сценарии может и должна быть своя история — арка развития персонажа
А еще в логлайне есть так называемый хай-концепт (High Concept) — некое оригинальное решение
Сеттинг, герой, цель героя, антагонист, суть конфликта и хай-концепт — эти шесть элементов всегда можно обнаружить в правильно составленном логлайне
Антагонист не должен быть абсолютно всемогущим и знать все наперед. У него обязательно должно быть слабое место — ахиллесова пята. С другой стороны, антагонист не может быть и посмешищем, неспособным оказать сопротивление главному герою.
достигает или не достигает этой самой цели.
Очень важно, чтобы герой хотел добиться своей цели, стремился к ней всей душой и чтобы зритель видел это
надо обострять жизненные обстоятельства, придумывать новые конфликты, доводить их до крайней степени, граничащей с катастрофой, а потом находить остроумную развязку, но сперва обязательно пощекотав нервы аудитории.
неожиданным и при этом постоянно нарастать, то зритель будет смотреть фильм не отрываясь от экрана
Если это противодействие будет изобретательным,
bookmate icon
Тысячи книг — одна подписка
Вы покупаете не книгу, а доступ к самой большой библиотеке на русском языке.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз