Карстен Шуберт

Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней

    Мария Леонидовна Польниковацитирует2 года назад
    . В результате история искусства ушла из музея в университет.
    Inessa Mirцитирует2 года назад
    в конце XX века музеи снискали огромный культурный успех. Новые музеи открывались чуть ли не каждый месяц, а старые расширялись и реорганизовывались. Их аудитория росла, коллекции пополнялись, значимые выставки разъезжали по миру, посещая все больше мест. Музеи стали новыми символами общественного статуса, совсем как драматические и оперные театры в послевоенный период.
    Inessa Mirцитирует2 года назад
    Стиль – это великий уравнитель, унифицирующий самые разные культурные продукты
    Tata Osipovaцитирует3 года назад
    Критика МоМА, высказанная Гертрудой Стайн, – можно быть либо современным, либо музеем, но не тем и другим одновременно
    Анастасияцитирует4 года назад
    Среди других приобретений достаточно назвать легендарные находки Генриха Шлимана из Трои («клад Приама»), ворота Иштар из Вавилона и ряд важных памятников, найденных при раскопках Олимпии и Амарны.
    Asya Kravchenkoцитирует4 года назад
    Истинное дитя своего времени, британский куратор XIX века привнес в свою профессию последовательно дарвинистский подход. Он был скорее систематиком, чем историком искусства, и его мышление определялось идеей эволюционной художественной цепи. Искусство понималось им как магистраль, ведущая к вершине – греческой классике, а музей – как собрание «образцов», иллюстрирующих эту родословную. Официальный путеводитель Британского музея, изданный в 1875 году, использует термин «образцы» как для естественнонаучных объектов, так и для созданий человеческих рук.
    Катя Логиновацитирует4 года назад
    Сегодня новый музей занял шаткую позицию. Он усвоил неотвратимую, круговую логику корпоративного рыночного пространства, нацеленного на экспансию, конкурентную борьбу и рост, – логику, которая быстро отменила все прочие задачи музейного института. Он взрастил поколение зрителей, требующих бесконечного развлечения. Новые здания, большие выставки, постоянно расширяющийся спектр услуг – всё потворствует этим запросам, цена которых непрерывно растет. Но как бы ни желали музеи видеть в себе подобие корпораций, в реальности это не так. В отличие от крупных коммерческих предприятий, музеи не могут выйти на рынки капитала, чтобы финансировать свои капитальные проекты, и не могут брать ссуды, чтобы совладать с временным дефицитом бюджета или неожиданными осложнениями. Большинство даже по закону не могут иметь дефицит. Не существует механизмов решения финансовых затруднений посредством перекредитования или выпуска облигаций. В отличие от корпораций, музеи не располагают экономическими резервами: это предприятия с нулевым итогом, где прибыль немедленно расходуется (по этой причине музеи, независимо от объема финансирования, всегда могут жаловаться на его недостаток). Здесь нет места ошибке, и поэтому задача привлечь толпы посетителей (которые если не покупают входные билеты, то тратят деньги внутри музея) столь безотлагательна и безжалостна, что подавляет все прочие соображения.
    Анастасияцитирует4 года назад
    От американских критиков, архитекторов и кураторов не ускользнуло то обстоятельство, что неоклассицизм является официальным языком гитлеровской Германии и сталинской России. Обоснованно или нет, но классицизм все больше ассоциировался с тоталитаризмом. Выступая в новообретенной роли стража свободного мира, Америка больше не могла связывать себя с дискредитированным стилем.
    Анастасияцитирует4 года назад
    Европейские музеи были инструментами революции, а позднее империализма, чего нельзя сказать об их американских аналогах. Социальные реформы выпали из повестки дня американской политики, а что касается глобальных и империалистических амбиций, то пройдет еще полстолетия, прежде чем США выйдут на мировую сцену. В результате первые большие американские музеи были не столь националистическими, имели гораздо более выраженную общественную направленность, а основной акцент в них ставился на образование.
    sinyutinaцитирует5 лет назад
    Можно сказать, что один из величайших мифов о музее представляет его как оазис покоя среди бурь политики и истории. Нет ничего более далекого от истины. Музеи реагируют на политические и социальные сдвиги с сейсмической точностью. Сам их успех есть результат исключительной гибкости и способности адаптироваться к переменам – способности, которой лишены другие культурные институты.
    Alina Bogatkovaцитирует5 лет назад
    Границы физическому росту музея задает тот объем информации, который может охватить зритель, пусть даже самый любознательный и упорный.
    Oleksandra Kryvtsovaцитирует5 лет назад
    Зрелище по своей природе антидемократично (неспроста оно играет столь важную роль в тоталитарных обществах: ведь оно учит пассивности и насаждает невежество). Поэтому в музее демократия зрелища терпит крах. Она извращает базовую идею музея, ибо ставит институциональные интересы превыше интересов зрителей. Она уклоняется от ответственности перед обществом и заявляет о своей неподотчетности. Это означает отказ от исторического долга музея и неизбежно приведет к его гибели.
    b2438110253цитируетв прошлом месяце
    Членам совета Барр предложил образ музейной коллекции как торпеды: ее носовая часть – это «постоянно наступающее настоящее, ее хвост – постоянно отступающее прошлое»

    Визионерство ПОГ

    b2438110253цитируетв прошлом месяце
    Что случится, когда часть собрания войдет в историю?
    b2438110253цитируетв прошлом месяце
    лабораторией, приглашающей публику принять участие в экспериментах

    Актуально

    b2438110253цитируетв прошлом месяце
    Созерцание искусства оставалось занятием уединенным и едва ли контролируемым

    Красиво

    Iana Golovinaцитируетв прошлом месяце
    Стремление музея к классификации, хронологии и линейному нарративу свидетельствуют о том, что его цель – преодолеть, пусть временно или теоретически, беспорядок, царящий в этом мире. Принимая все, Мальро, в сущности, выносит понятие музея за скобки: он воспроизводит внутри музея хаос этого мира. Его музей уже не устанавливает порядок, а только отражает хаос, который, как будто, призван прояснить.
    b9897164631цитируетв прошлом месяце
    днако идея музея явно завладела их воображением, в особенности потому, что она отвечала культурным устремлениям неаристократической элиты, сформировавшейся в Англии вследствие индустриальной революции.

    Литерали ми UwU

    Iana Golovinaцитируетв прошлом месяце
    Есть опасность, что превращение музея в статусный городской символ перенесет центр тяжести на здание и его символическое значение, в то время как внутреннее наполнение станет несущественным. В этом отношении многие из новых музеев только укрепили те страхи и подозрения, которые уже давно питали художники.
    b9897164631цитируетв прошлом месяце
    произведений искусства прошлого преодолевалось путем замещения религиозных или идеологических интерпретаций чисто эстетическими и историко-художественными.

    Шафл понятий

fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз