В.Т.Стигнеев,О.И.Михалкович

Поэтика фотографии

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
    Nuriya Mirsalimovaцитирует4 года назад
    ..факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит
    lapa1313цитирует4 года назад
    Линии с их "направленной напряженностью", с их динамикой, которая то замедляется, то ускоряется, воздействуют на зрителя. Таким же образом влияют на смотрящего и другие средства, которыми располагает живописец, - фактуры, тона, колорит.
    Настя Чернышевацитируетв прошлом году
    "значимость объектов окружающего мира для человека, класса, группы, общества в целом, определяемая не их свойствами самими по себе, а их вовлеченностью в сферу человеческой жизнедеятельности, интересов и потребностей, социальных отношений"
    katoshiцитирует2 года назад
    Всегда и везде публика стремится видеть изображенными только те объекты, которые ей чем-то дороги, которые ей по тем или иным причинам ценны, то есть такие, которые для публики являются ценностями.
    katoshiцитирует2 года назад
    Неизменно существовали и существуют запреты на воспроизведение тех или иных предметов; неизменно рисовальщики и художники сталкивались с нежеланием публики, чтобы воспроизводились вещи, которые зрителям кажутся низкими, недостойными.
    katoshiцитирует2 года назад
    Но когда цветовые пятна размещены на изобразительной плоскости в соответствии с ее основными линиями, тогда насыщенность, "теплота" или "холодность" пятен словно возрастают и потому повышается их выразительность. Тем самым пятна эти действительно кажутся "разрядами страстей".
    katoshiцитирует2 года назад
    Кроме характера линии и направленности для экспрессии снимка важно ее положение на изобразительной плоскости.
    katoshiцитирует2 года назад
    Дадим еще раз слово Картье-Брессону: "Для меня фотография - это поиски в самой действительности пространственных форм, линий и соотношений".
    katoshiцитирует2 года назад
    Изящество деревьев, растений, цветов основано прежде всего на движении.
    katoshiцитирует2 года назад
    Благодаря "внутренним силам" изображение воздействует на зрителя, то есть оказывается выразительным, и эта выразительность, подчеркивает Арнхейм, "передается не столько „геометрическими" свойствами объекта восприятия, сколько силами, которые, как можно предположить, возникают в нервной системе воспринимающего субъекта.
    katoshiцитирует2 года назад
    На фотографию обижались, упрекали, что она бестактно посягает на право художника претворять реальность по законам воображения.
    lapa1313цитирует4 года назад
    Н. Тарабукин, известный историк и теоретик живописи, анализируя диагональные композиции, пришел к выводу, что диагональ, устремленная слева направо вглубь, по которой и "движется" деревце Бремшмитса, вызывает у зрителя ощущение напряженности, активности и назвал ее "диагональю борьбы"
    lapa1313цитирует4 года назад
    ветви вторгаются сверху - уже самой "точкой входа" подчеркнута их активность: верхняя позиция присуща сильному.
    Nuriya Mirsalimovaцитирует4 года назад
    "общими для многих ... или даже всех вещей", являются линии, фактуры поверхностей, тона и колорит.
    Nuriya Mirsalimovaцитирует4 года назад
    Главная задача живописца, графика, фотографа состоит в том, чтобы сделать эти объекты носителями эмоционального содержания - произвести "перевод" их в "разряды человеческой страсти" ради выразительности изображения.
    Nuriya Mirsalimovaцитирует4 года назад
    знание фотография выражает на языке самой реальности - через видимые предметы и явления, через пространственные структуры
    Alexey Ferapontovцитирует4 года назад
    Чтобы взгляд следовал по снимку в глубину, она должна быть выстроена. Глубина хорошо прочитывается, если даны четкие сокращения перспективы или одни предметы перекрываются другими (так называемое заслонение).
    Alexey Ferapontovцитирует4 года назад
    Интенсивный встречно-боковой свет дает яркие блики на предметах и глубокие тени, вносит в мотив легкость и радость. Встречный, контровои свет прорисовывает силуэты, "зажигает" вокруг них светящиеся ореолы, наполняя пространство движением. Боковой - подчеркивает фактуру поверхностей, объемно моделирует предметы. Прямой свет со стороны камеры избавляет от теней, но уплощает пространство.
    Alexey Ferapontovцитирует4 года назад
    Интенсивный встречно-боковой свет дает яркие блики на предметах и глубокие тени, вносит в мотив легкость и радость. Встречный, контровои свет прорисовывает силуэты, "зажигает" вокруг них светящиеся ореолы, наполняя пространство движением. Боковой - подчеркивает фактуру поверхностей, объемно моделирует предметы.
    Alexey Ferapontovцитирует4 года назад
    Мысль Шмита, вероятно, следует понимать так: в произведении, воссоздающем процесс временной, - музыкальном, поэтическом, балетном - художник выстраивает из сменяющих друг друга фаз лишь одну ритмическую линию. Напротив, в живописной картине, в статуе, архитектурном сооружении соприсутствует множество ритмических линий; каждая из них может обладать собственным ритмом
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз