Георгий Розов

Свет и цвет в фотографии

    Таша Яковлевацитируетв прошлом месяце
    Иногда тени служат композиционными гирьками для уравновешивания частей кадра или создания продуманного дисбаланса, а также позволяют объединить разваливающиеся половинки кадра в единое целое. Светлые части кадра, так называемы
    Таша Яковлевацитируетв прошлом месяце
    точки зрения фотографа, свет позволяет решать одновременно три фотографических задачи:
    — техническую,
    — изобразительную,
    — композиционную.
    Техническая задача заключается в получении изображения как такового. Реализуется с помощью фотоаппарата, который формирует картинку, отмеривает необходимую дозу света, пропускает ее к матрице, пре
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Для описания направления света используются следующие термины: фронтальный, переднебоковой, боковой, заднебоковой, контровой, или контражур.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Композиционная задача — тени часто бывают настолько занимательными (изящными, безобразными, карикатурными), что становятся основным объектом внимания фотографа
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Иногда тени служат композиционными гирьками для уравновешивания частей кадра или создания продуманного дисбаланса, а также позволяют объединить разваливающиеся половинки кадра в единое целое.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Техническая задача заключается в получении изображения как такового. Реализуется с помощью фотоаппарата, который формирует картинку, отмеривает необходимую дозу света, пропускает ее к матрице, преобразует фотоны в электричество и на основе программного алгоритма высчитывает пиксели, из которых формируется изображение.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Изобразительная задача — свет создает светотеневой рисунок, позволяющий передать объемы предметов, глубину изображаемого пространства, создать иллюзию трехмерности на двухмерной плоскости фотографии. Тени способны многое рассказать о мире вокруг. По длине теней мы интуитивно определяем время дня, тени помогают понять, где находится источник света. Тени могут подчеркнуть морщинки на лице сорокалетней дамы, а отсутствие теней, наоборот, скроет дефекты кожи.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    С точки зрения фотографа, свет позволяет решать одновременно три фотографических задачи:

    — техническую,

    — изобразительную,

    — композиционную.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Макросъемка никогда не была для меня увлекательным занятием, но профессиональное любопытство побудило освоить и это. Много лет ничего подобного не снимал. И вдруг совершенно неожиданно для себя разглядел колонию тли. Она, оказывается, бывает ярко-оранжевой. Возможно, цветом отпугивает хищников. Мол, не трогайте, отравиться можно. А для меня замечательный урок: сочетание оранжевого, холодного зеленого (с большой примесью синего) и теплого зеленого (с преобладанием желтого) ласкает глаз. Взял на заметку и, обрабатывая файл, еще раз убедился, что светлые оттенки красно-желтого цвета теряют объемность и фактурность. Пришлось тлю притемнить. На фотографии она выглядит не совсем так, как на месте съемки. Она теперь более выпуклая
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    — на красно-оранжевом фоне синий выделяется «подчеркнуто отчужденно и выявляет темные силы»;

    — на спокойном фоне зеленого синий «теплеет и производит впечатление материального живого»;

    — синий, «ассоциируясь с бесконечностью», в Европе выступает символом веры, в Китае — символом бессмертия.

    Зеленый цвет у всех народов ассоциируется с растительностью, возрождением, плодородием и жизнью.

    Невозможность в практической деятельности опереться на какую-то твердую теоретическую основу наводит на мысль, что решая вопрос о цвете в каждой конкретной ситуации, фотографу ничего другого не остается, как руководствоваться своими душевными импульсами, добиваясь наиболее интересных цветовых сочетаний или контрастов. Однако о цветовом круге полезно помнить и держать под рукой, чтобы использовать для проверки гармоничности найденных решений.

    Впрочем, никто не может придумать лучших цветовых решений, чем сама природа. Мир вокруг полон рациональности, которая очень часто и есть красота. К примеру, защитная окраска всего живого не только функциональна, но и красива. Хищники, которым для успешной охоты совсем ни к чему обнаруживать себя раньше времени, окрасились в цвета окружающего ландшафта. Львы, живущие в саванне, имеют охристую окраску шкур, их трудно сразу приметить в траве. Тигры из приамурской тайги камуфлируются под цвет теней, характерных для леса в солнечный день. Подобные наблюдения очень полезны для фотографа. При случае он непременно ими воспользуется и перекрасит в цвет фона яркое второстепенное пятно, спрятав его от глаз зрителя.

    Опасные насекомые тоже используют контраст желтого с черным, но в других условиях и с противоположной целью. Тигры, например, прячутся, а пчелы с помощью яркой контрастной окраски выделяются. На освещенном фоне лугового разнотравья их невозможно не увидеть. И это тоже урок для фотографа, которому нужно какую-то часть фотографии непременно выделить, обратив на нее внимание зрителя. Начинающему фотографу может помочь и анализ цветовых сочетаний, которыми пользовались любимые художники. Достаточно посмотреть на картины не взглядом праздного фиксатора, а сконцентрировать внимание на взаимодействии цветовых пятен.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Он считал, что желтый цвет является уплотнением белого, самого светлого из всех цветов:

    — желтый в контрасте с другими, более темными цветами становится «лучезарней и радостней»;

    — на белом фоне «темнеет и перестает лучиться»;

    — на розовом фоне приобретает зеленоватый оттенок;

    — на оранжевом фоне становится прозрачнее и «напоминает восходящее Солнце над полем зреющих колосьев»;

    — на зеленом фоне сияет;

    — на красно-фиолетовом фоне становится «безжалостно властен»;

    — на синем фоне «сам ярко светится, но притемняет и угнетает синий»;

    — на красном фоне «звучит», «богат и великолепен»;

    — на черном фоне «абстрактен и агрессивен».

    Золотой цвет Иттен считал самым возвышенным из всех цветов.

    Красный цвет без примеси желтого или синего для Иттена «страстный», «возбуждающий» и «неотразимо мощный», на желто-лимонном фоне он воспринимается как «темная необузданная сила». Красно-оранжевый цвет на темно-красном фоне «жарок, как огонь», на желто-зеленом фоне «дерзок и вульгарен», на черном фоне «непобедимо страстен».

    Синий цвет «как материальное пространство атмосферы, без красноватых или желтоватых оттенков пассивен, однако представляет собой большую скрытую силу, аналогично силам природы в зимней спячке»:

    — первый (основной) оттенок синего — «в небесной лазури», последний — «в черноте неба»;

    — примеси синего производят впечатление «растворения в атмосфере»;

    — синий на желтом фоне «темнеет и „тупеет“ так же, как тупеет вера перед ясностью ума». Если синий осветлить (разбелить), то желтый на его фоне «плотнеет и материализуется», а светлый синий «воспаряет»;

    — на лиловом фоне синий становится «белесым, пустым и бессильным, подавляемым материальностью лилового»;

    — насыщенный синий на черном фоне «сияет, как истина в сравнении с черным невежеством»;

    — синий на темно-коричневом фоне «возбуждается и вибрирует, отчего коричневый оживает. В нем под воздействием синего пробуждается сила и активность желтого (как составляющего коричневого)»;
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    В черно-белой фотографии свет из-за спины фотографа, то есть фронтальный, считается плоским, не создающим теней.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Цветные фотографии, фронтально освещенные, всегда оказываются объемнее таких же, но черно-белых. В процессе ретуширования фотографы используют изменение яркости цвета отдельных участков кадра для более выпуклой проработки структуры поверхности предметов.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Принято различать три градации силы света:

    — яркий, или полный свет, при котором цвет предмета высветляется, а фактурность пропадает;

    — средний свет, при котором локальные цвета предметов приобретают особую четкость, а фактура поверхностей словно проявляется, становится вещественной, ее потрогать хочется;

    — слабый свет характерен для затененных участков, где цвет плохо различим.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Источник света вроде бы один, а ипостасей у него много, и одна из важнейших — переотражение внутри кадра и появление в результате этого локальных цветных или ахроматических пятен.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Мораль этой истории проста — серые вороны серы только тогда, когда вокруг все серое.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Если угол падения и угол отражения совпадут с дырой в облаках, фотоаппарат запечатлеет синее перо. А если перо отразит серое облачное подбрюшье, то и цвету взяться будет неоткуда. Впрочем, и фон, сам по себе бесцветный, окрасится в полном соответствии с законом отражения света: угол падения равен углу отражения.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    На практике это выглядит так: освещенная прямым солнечным светом часть белой рубашки портретируемого передается камерой белой, а другая ее часть, находящаяся в тени, — синей. И кожа лица того же человека в тенях выглядит синюшной. Это происходит потому, что теневую половину кадра освещает синее небо
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Точно такой же спектр радуги возникает на поверхности стола, если положить на него стеклянную призму и направить на нее луч солнечного света. Призма отклоняет волны, входящие в состав белого цвета, на некоторый угол, причем для каждого цвета этот угол свой.
    Marina Salaurovaцитируетв прошлом году
    Фото 1. «Утро красит нежным светом…»Камера Nikon D3sЗум AF-S Nikkor 24—70/2,8 G ED IF NЧувствительность 1000 ISOВыдержка 1/250 сек.Диафрагма 8Фокусное расстояние 55 мм
    В середине декабря — время долгих ночей и поздних рассветов — около девяти утра солнце только-только лениво выползло на небосвод, окрасив нежно-розовым цветом фасад Большого Кремлевского дворца. В этот момент вид на кремль с пешеходного Патриаршего моста освещается боковым светом, но благодаря низкому утреннему положению солнца контрасты смягчены, нет провалов ни в тенях, ни в светах. Нет ветра, и потому вода зеркалит, но спустя несколько минут ветер появится и отражения растворятся. Легкая дымка городского смога высветляет дали, подчеркивая глубину пространства в кадре.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз