Энн Холландер

Материя зримого. Костюм и драпировки в живописи

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
    Ивановацитируетв прошлом году
    Как будто эта ткань-фон оказалась там для того, чтобы сообщить нам о портретируемом нечто такое, чего его лицо и одежда могут не передавать, ощущение того, чем бы он предпочел заниматься вместо позирования.
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    В то время как женская одежда на картинах подражала цветам и воде, птицам и дыму, бабочкам и пламени или нарисованным статуям, так как все они были вместилищами эмоций и фантазий, одетых мужчин изображали так, чтобы они напоминали либо натуральный камень и дерево, возможно, сделанные человеком крепостные валы и опоры — либо влиятельные черно-белые мужские творения, такие как диаграммы и столбцы цифр, письменные истории и писаные законы.

    xix-xx вв

    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    В портретах способы компоновки плоти и ткани устаревают так же быстро, как оборки и галстуки.
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    мода, являясь безопасным невербальным медиумом, часто публично выражает коллективные желания, опережая появление сформулированных публичных заявлений и рискованных публичных действий, которые вызывают изменения в обществ
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    художники всегда располагали свободой добавлять современные стилистические признаки или современные детали к одежде своих библейских или мифологических персонажей, при условии что они оставались узнаваемыми. Так, на картинах Дева Мария могла появляться с самыми разными фасонами рукавов, при этом она всегда носит то, что по сути является костюмом Девы Марии;
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    Караваджо плотно заполнил пространство слева и сзади темными фигурами в традиционном костюме, постепенно увеличивая освещенность так, чтобы свет падал прямо на тех, кого мы видим в современной одежде, особенно без всякой торжественности положенное на стол тело Девы Марии, и тем не менее он придал всем тканям одну и ту же абстрактную, универсальную текстуру — она не грубая и не тонкая, не конкретная — и все складки одинаково сдержанны. В результате у нас создается визуальное впечатление, что все одеты в едином стиле; разница незаметна. Апостолы в старинных одеждах и главные герои в обычной одежде сливаются под этим светом
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    Живописцы XVI столетия начали подчеркивать чисто художественную жизнь драпированной ткани, превращая ее в живописный компонент с гораздо более широкими возможностями. Они позволили ткани, изображенной на картинах, наслаждаться новообретенной свободой от правил физической реальности, удерживавших сотворенную человеком материю в границах конкретных технических свойств и способов применения.
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    Как в итальянской, так и во фламандской живописи за фигурой сидящей Мадонны часто помещается натянутая церемониальная портьера, подражая парадной завесе, которую вешали позади правителей, когда они восседали на троне во время аудиенции. В случае Девы Марии на картинах завесу часто вытягивали вперед под прямым углом, образуя навес над ее головой.
    Darya Smirnovaцитирует3 месяца назад
    Изображения, с которыми мы соизмеряем свой облик, в настоящее время обычно представляют собой различные произведения кино- и фотоискусства, столь же преувеличенные и стилизованные, как и те фрески и станковая живопись, что создавались художниками до изобретения фотографии. Мы можем представить себе, как модники в Венеции эпохи Возрождения ощущали, что они воплощают представления Тициана о совершенной элегантности, или как модники в барочной Англии следили за тем, чтобы соответствовать полотнам ван Дейка.
    Ивановацитируетв прошлом году
    Утвердилось представление о том, что драпированная ткань на картине обладает собственной ценностью и выразительностью
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз