Искусство видеть, Джон Бергер
Джон Бергер

Искусство видеть

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
Rita Hooge
Rita Hoogeцитирует4 года назад
Мы видим только то, на что мы смотрим. А смотреть — это совершать выбор.
Seraphima Nickolaevna Bogomolova
Seraphima Nickolaevna Bogomolovaцитирует5 лет назад
Прошлое нужно не для того, чтобы в нем жить, прошлое — это колодец, из которого мы черпаем воду, чтобы действовать в настоящем.
Nuriya Mirsalimova
Nuriya Mirsalimovaцитирует4 года назад
Мы никогда не смотрим просто на одну вещь, мы смотрим на отношения между вещами и нами
Sasha Lipsky
Sasha Lipskyцитирует5 лет назад
Реклама никогда не прославляет удовольствие как таковое. Она всегда говорит о будущем покупателе. Она предлагает покупателю его собственный образ, но ставший гламурным под воздействием того продукта, который эта реклама пытается продать. То есть рекламный образ заставляет покупателя завидовать самому себе, каким он мог бы быть. Однако что же делает это возможное будущее достойным зависти? Зависть других. Реклама имеет отношение не столько к вещам, сколько к социальным отношениям. Она обещает не удовольствие, а счастье. А счастье быть предметом зависти — это гламур.
Nikita Bogomolov
Nikita Bogomolovцитирует5 лет назад
реклама как система предлагает нам одну-единственную вещь.
Она предлагает каждому из нас изменить себя (или свою жизнь), купив что-нибудь еще.
Pavel Grozny
Pavel Groznyцитирует3 года назад
Например, вся концепция Национального культурного наследия эксплуатирует авторитет искусства для того, чтобы прославлять существующую социальную систему и ее ценности.
Дмитрий Ежов
Дмитрий Ежовцитирует4 года назад
мужчины действуют, а женщины выглядят. Мужчины смотрят на женщин. Женщины смотрят на то, как на них смотрят. Это в большинстве случаев определяет не только отношение мужчин к женщинам, но также и отношение женщин к самим себе. Наблюдатель внутри женщины — мужчина, а наблюдаемый — женщина. Таким образом, она превращает себя в объект, в объект видения — в зрелище.
Леночка
Леночкацитирует5 лет назад
Мы видим только то, на что мы смотрим. А смотреть — это совершать выбор.
b0645823315
b0645823315цитирует2 года назад
Перспектива – условность, присущая только европейскому искусству и впервые возникшая в эпоху Раннего Возрождения, – центрирует все во взгляде зрителя. Это как луч маяка, только место света, идущего наружу, занимают образы, идущие внутрь. Образы эти принято было называть реальностью. Перспектива делает глаз центром видимого мира. Все сходится в глазу, как в исчезающей точке бесконечности. Видимый мир оказывается устроенным для зрителя, как когда-то Вселенная мыслилась устроенной для Бога.
Согласно условности перспективы визуальность не взаимна. Богу не нужно ставить себя ни в какие отношения с другими: он везде. Перспектива обладает внутренним противоречием: она структурирует все образы реальности так, чтобы они были адресованы только одному зрителю, но этот зритель, в отличие от Бога, может находиться только в одном месте в данный момент времени.
Natasha Klimchuk
Natasha Klimchukцитирует3 года назад
способ видеть женщину и характер использования женских образов не изменились. Женщины изображаются совершенно иначе, чем мужчины, и не потому, что женственность отличается от мужественности, а потому, что «идеальный» зритель всегда мыслится как мужчина и женский образ создается так, чтобы польстить мужчине.
Natasha Klimchuk
Natasha Klimchukцитирует3 года назад
мужчины действуют, а женщины выглядят. Мужчины смотрят на женщин. Женщины смотрят на то, как на них смотрят. Это в большинстве случаев определяет не только отношение мужчин к женщинам, но также и отношение женщин к самим себе. Наблюдатель внутри женщины – мужчина, а наблюдаемый – женщина. Таким образом, она превращает себя в объект, в объект видения – в зрелище.
Julia Vishnevskaya
Julia Vishnevskayaцитирует3 года назад
, что ты видел, зависит от того, где ты был и когда. То, что ты видел, стало производной от твоего положения во времени и пространстве.
Julia Vishnevskaya
Julia Vishnevskayaцитирует3 года назад
Дотронуться до чего бы то ни было означает вступить с этим предметом в некоторые отношения.
Анастасия Харлампович
Анастасия Харламповичцитирует3 года назад
мы объясняем мир словами, но слова ничего не могут поделать с тем фактом, что мы этим миром окружены
Polina Zaharova
Polina Zaharovaцитирует3 года назад
Если мы сможем видеть настоящее достаточно ясно, то будем задавать правильные вопросы прошлому.
Polina Zaharova
Polina Zaharovaцитирует3 года назад
мы объясняем мир словами, но слова ничего не могут поделать с тем фактом, что мы этим миром окружены.
eccomi_elena
eccomi_elenaцитирует3 года назад
было удовольствие видеть себя в роли землевладельцев; удовольствие это усиливалось благодаря свойствам масляной живописи, позволяющим изобразить их землю во всей ее материальности. И данное наблюдение необходимо озвучить именно потому, что история культуры (как она обычно нам преподается) делает вид, будто оно не стоит внимания.
eccomi_elena
eccomi_elenaцитирует3 года назад
Благодаря своим особым качествам масляная живопись легла в основу особой системы правил воспроизведения видимого мира. Суммарный итог этих правил – способ видения, изобретенный в масляной живописи. Часто говорят, что написанная маслом картина в раме подобна окну, за которым открывается мир. Примерно так в общих чертах и видит саму себя эта художественная традиция, с поправкой на те стилистические изменения (маньеризм, барокко, неоклассицизм, реализм и т. д.), которые происходили с ней на протяжении четырех веков. Мы пытаемся доказать, что если изучать культуру европейской масляной живописи в целом и если оставить в стороне ее утверждения о себе самой, то ее ближайшей аналогией окажется не окно, открытое в мир, а сейф, встроенный в стену, сейф, в котором хранится то, что можно увидеть.
Меня обвиняют в том, что я помешался на собственности. Все совсем наоборот. На собственности помешались это общество и эта культура.
eccomi_elena
eccomi_elenaцитирует3 года назад
В рамках традиции возник и стереотип о «великом художнике». Великий художник – это человек, вся жизнь которого тратится на борьбу: на борьбу с материальными условиями, на борьбу с непониманием, на борьбу с самим собой. Он как Иаков, борющийся с Ангелом. (Примеров тому множество – от Микеланджело до Ван Гога.) Ни одна другая культура так не мыслит своих художников. Почему же так происходит в этой? Мы уже упоминали открытый художественный рынок и его требования. Однако борьба художника не сводилась к борьбе за выживание. Когда художник осознавал, что его не устраивает ограниченная роль живописи как инструмента прославления собственности и статуса ее владельца, он неизбежно обнаруживал, что вынужден бороться с самим языком своего творчества – с тем, как этот язык понимается той традицией, к которой мастер принадлежит.
eccomi_elena
eccomi_elenaцитирует3 года назад
На среднестатистической европейской картине, изображающей обнаженную модель, никогда нельзя увидеть ее главного героя. Главный герой – зритель, стоящий перед картиной, и предполагается, что он мужчина. Все обращено к нему.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз