Пиши рьяно, редактируй резво. Полное руководство по работе над великим романом. Опыт писателей: от Аристотеля до Водолазкина, Егор Апполонов
Книги
Егор Апполонов

Пиши рьяно, редактируй резво. Полное руководство по работе над великим романом. Опыт писателей: от Аристотеля до Водолазкина

Читать
Marie Mejer
Marie Mejerцитируетв прошлом году
Писателю нужны три вещи: опыт, наблюдательность и воображение. Две из них, а иногда и всего лишь одна, могут компенсировать отсутствие остальных
Александра Иванова
Александра Ивановацитируетв прошлом году
Работайте только над одной сценой, пока не закончите.
Не начинайте новых книг, пока пишете.
Не нервничайте. Работайте спокойно, радостно, азартно над тем, что у вас под рукой.
Работайте по графику, а не по настроению. Умейте вовремя остановиться!
Если не получается творить, можно просто работать.
Подвязывайте рассаду каждый день, а не пичкайте ее новыми удобрениями.
Оставайтесь человеком. Встречайтесь с людьми, выходите из дома, напейтесь, если захочется.
Не будьте тягловой лошадью! Работайте ради удовольствия.
Нарушайте график когда хотите, но возвращайтесь к нему на следующий день. Соберитесь. Сде
Наргиз Алиева
Наргиз Алиевацитирует10 месяцев назад
Учитесь на собственных ошибках: только так и учатся. Хороший писатель не считает никого достойным давать ему советы. Он обладает обостренным тщеславием. Неважно, как сильно он восторгается своим предшественником, — он хочет его превзойти. Писателю нужны три вещи: опыт, наблюдательность и воображение. Две из них, а иногда и всего лишь одна, могут компенсировать отсутствие остальных».
Alexandr Patrik
Alexandr Patrikцитируетв прошлом году
Плохая новость: нет магической формулы, вооружившись которой вы напишете великий роман.
Хорошая новость: формула вам не нужна.
Наргиз Алиева
Наргиз Алиевацитирует10 месяцев назад
«Лучше писать плохонько и не шедеврально, но каждый день, чем гениально, но раз в месяц» [16]. Писательство — не спринт, а марафон: важна не скорость, а ритм. Никто не пробежит марафон за вас.
Маша Бондаренко
Маша Бондаренкоцитируетв прошлом году
Пишите так, чтобы это понравилось одному человеку. Если раскроете окно нараспашку и попытаетесь понравиться всем — ваш роман подхватит воспаление легких.
Игорь Кириенков
Игорь Кириенковцитируетв прошлом году
Написать плохую фразу — совершенно такое же преступление, как вытащить в трамвае носовой платок у соседа.
Nick
Nickцитируетв прошлом году
Пиши короткими предложениями. Первые абзацы должны быть краткими. Пиши энергичным языком. Утверждай, а не отрицай
Наталия Романенко
Наталия Романенкоцитируетв прошлом году
«В общем, мне уже 34. Если не добьюсь ничего к своим шестидесяти, просто отпущу себе еще десять лет» [46].
aldusproject
aldusprojectцитируетв прошлом году
пытайтесь быть лучше современников и предшественников. Будьте лучше себя
Дарья Кофанова
Дарья Кофановацитирует2 месяца назад
Если сцена или блок текста отнимают слишком много усилий, но вы все же хотите их написать, то пропустите и продолжайте. Когда закончите, можете к ним вернуться, и тогда, возможно, поймете, что этим элементам здесь не место: потому-то у вас и возникли затруднения.
pixtyska
pixtyskaцитирует3 месяца назад
«Иногда я пишу пьяным и перечитываю написанное трезвым… а иногда я пишу трезвым и пересматриваю написанное пьяным. Впрочем, в творце должны присутствовать оба начала — аполлоническое и дионисийское, непосредственность и сдержанность, эмоции и дисциплина»
Станислав Яворский
Станислав Яворскийцитирует9 месяцев назад
Много, много писать, сочинять, откладывать, вычеркивать, но не выбрасывать, заново придумывать. Однажды остановиться и оглядеть эту груду написанного. Вы увидите, что у вас два-три любимых мотива, повторяющихся из текста в текст. Две-три любимые темы, несколько излюбленных стилевых приема – вот эти “два-три” и есть уникальный вы», – говорит Майя Кучерская[5
Marie Mejer
Marie Mejerцитирует9 месяцев назад
Чтобы стать успешным — то есть читаемым — писателем, стоит помнить о двух вещах, которые помогают поддерживать эмоциональную связь читателя с текстом. Первое — у читателя не должно возникать вопросов к достоверности. Если при чтении текста возникает реакция «Да ну, не может быть!» — значит, писатель потерпел неудачу. Даже фантастика (талантливая фантастика, разумеется) написана так, что читатель «проваливается» в историю и верит написанному, цепляясь за узнаваемое в вымышленном мире. Придуманный писателем мир оживет, если он придуман лишь отчасти, построен на знакомых читателю образах.
Второе условие — должен быть своего рода «цемент», накрепко сцепляющий читателя и писателя. Это эмпатия.
Marie Mejer
Marie Mejerцитирует9 месяцев назад
Советы писателям. Умберто Эко

Избегай аллитераций, даже если они соблазняют близоруких болванов.
Нельзя сказать, чтобы сослагательное наклонение было бы совсем запрещено: наоборот, его необходимо использовать, когда следует.
Избегай устойчивых выражений: это осетрина второй свежести.
Не пиши во время еды.
Не употребляй коммерческие сокращения & аббревиатуры и проч.
Запомни (хорошенько), что скобки (даже если они кажутся необходимыми) прерывают нить повествования.
Постарайся не заработать несварение… от злоупотребления многоточиями.
Как можно реже пользуйся кавычками: не пиши «конец».
Никогда не обобщай.
Иностранные слова — это на самом деле моветон.
Будь скуп на цитаты. Недаром же Эмерсон[15] говорил: «Ненавижу цитаты. Говори лишь то, что сам знаешь».
Сравнения — те же общие фразы.
Не будь избыточен; не повторяй дважды одно и то же; повторять — это расточительство (под избыточностью понимаются бесполезные объяснения того, что читатель уже и так понял).
Вульгарные слова используют одни говнюки.
Всегда будь более-менее определен.
Литота[16] — самое выдающееся из выразительных средств.
Не пиши фразы, состоящие из одного слова. Нехорошо.
Следи, чтобы метафоры не оказались слишком рискованными: они как пух на змеиных чешуйках.
Расставляй, запятые, где следует.
Различай функции точки с запятой и двоеточия: порой это непросто.
Если не можешь подобрать нужного выражения на литературном языке — это еще не повод прибегать к просторечью: хрен редьки не слаще.
Не пользуйся непродуманными метафорами, даже если они кажутся тебе сильными: они подобны лебедю, сошедшему с рельсов.
Так ли нужны риторические вопросы?
Будь лаконичен, старайся уместить свои мысли в как можно меньшем количестве слов, избегая при этом длинных фраз — или членения их на обособленные обороты, которые неизбежно отвлекут невнимательного читателя, — чтобы твой рассказ не участвовал в том умножении информационного шума, который, безусловно (в частности, когда он набит бесполезными или, во всяком случае, необязательными уточнениями), представляет собой одну из трагедий нашего времени, находящегося во власти медиа.
Не злоупотребляй ударениями, читатель сам поймет, чтó ты хочешь сказать.
Прежде чем написать или вычеркнуть «это», убедись, что это не создает двусмысленности.
Не будь напыщенным! Экономь восклицательные знаки!
Не пытайся отъюзать иноязычные слова по правилам своего языка.
Пиши правильно иностранные имена, такие как Дюшамп, Джорджио Армани и тому подобные.
Прямо, без парафраз, указывай авторов и персонажей, о которых говоришь. Именно так поступал великий
Marie Mejer
Marie Mejerцитирует9 месяцев назад
Горький: «Начинающие литераторы должны особенно крепко усвоить очень простую мысль: идеи не добываются из воздуха, как, например, азот, идеи создаются на земле, почва их — трудовая жизнь, материалом для них служат наблюдение, сравнение, изучение — в конце концов: факты, факты! Молодые литераторы явно недооценивают значения знаний. Они как будто слишком надеются на “вдохновение”, но, мне кажется, это “вдохновение” ошибочно считают возбудителем работы, вероятно, оно является уже в процессе успешной работы, как следствие ее, как чувство наслаждения ею. Не совсем уместно и слишком часто молодые литераторы употребляют громкое и тоже не очень определенное церковное словцо — “творчество”. Сочинение романов, пьес и т.д. — это очень трудная, кропотливая, мелкая работа, которой предшествуют длительное наблюдение явлений жизни, накопление фактов, изучение языка»
Marie Mejer
Marie Mejerцитирует9 месяцев назад
Джон Стейнбек: «Человек, пишущий рассказ, вынужден вкладывать в него все свои знания и чувства. Дисциплина словесного творчества наказывает за глупость и за нечестность. Писатель живет в страхе словесном, будь они — слова — жестоки или добры, а они могут менять свое значение прямо у нас на глазах. Они впитывают запахи и ароматы, как масло в холодильнике. Безусловно, есть нечестные писатели, которые могут держаться на плаву какое-то время, но недолго»
Marie Mejer
Marie Mejerцитирует9 месяцев назад
Классиков потому и называют классиками, что поднятые в их книгах темы актуальны спустя столетия и пережили создателей. «Ромео и Джульетта», «Анна Каренина», «Мертвые души»… Что объединяет эти книги? Темы. Идеи. Многое из того, что в них написано, сегодня звучит точно так же современно. Великие книги ставят «великие» — потому что вечные — вопросы: «Что такое любовь?», «Кто я?», «Есть ли жизнь после смерти?», «Что делает с человеком алчность?» и так далее
Наргиз Алиева
Наргиз Алиевацитирует10 месяцев назад
Все писатели — воры. Воруют истории у друзей, у других писателей (если верить театроведу Жоржу Польти, драматических ситуаций всего тридцать шесть). Подслушивают разговоры прохожих и подсматривают за случайными встречными. Даже у собственной жизни крадут тайны, выставляя их на всеобщее обозрение. Но главное, что они воруют у самих себя, — время. Пока другие общаются, развлекаются, путешествуют, писатель сидит за рабочим столом и слушает голоса в голове
Александр Голушко
Александр Голушкоцитирует10 месяцев назад
Вершина мастерства состоит в том, чтобы скрывать технику исполнения и напряжение за совершенным внешним спокойствием [29].

Питер Хёг
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз