Даниэль Арижон

Грамматика киноязыка

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
    Елена Цирукинацитирует6 лет назад
    Гораздо важнее для режиссера умение манипулировать идеями, мыслями, концепциями.
    Елена Цирукинацитирует6 лет назад
    Знание чужого опыта и наличие своего вот две необходимые вещи для понимания нашей работы
    Ivan Kloppцитируетв прошлом году
    Кихаши Окамото в своем фильме «Последнее сражение»
    Mari Kuminskajaцитируетв прошлом году
    Любой язык есть система символов.
    Юрацитирует2 года назад
    Часто молчаливая реакция актера, который слушает, гораздо более экспрессивна, чем лицо актера, который говор
    Юрацитирует2 года назад
    Простой пример контрплана, где один из актеров смотрит на себя в зеркало.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Эти положения могут выполняться одновременно двумя актерами, или можно выбирать для каждого из них собственную позицию. В последнем случае предлагаются различные варианты позиционных комбинаций: различные линейные построения, внутренние позиции актеров по отношению друг к другу, положение каждого актера отдельно. Все это составляет широкую гамму визуальных сцен, которые придают драматизм диалогу между статичными персонажами.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Внутри этой композиции можно отметить четыре позиции актеров в ходе их диалога.

    1. Актеры располагаются лицом друг к другу.

    2. Актеры находятся в позиции один возле другого.

    3. Один актер поворачивается спиной к другому.

    4. Они размещены спиной друг к другу. (Рис. 4.2.)
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    ПРИНЦИП ТРЕУГОЛЬНИКА ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ТЕЛА

    Все сцены диалогов происходят между двумя главными действующими лицами. Эти два актера, доминирующие в снимаемой сцене, могут располагаться согласно двум линейным позициям:

    - на одной прямой и

    - под прямым углом.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    СМЕЩЕНИЕ ЦЕНТРА ИНТЕРЕСА

    Если в сцене занято значительное количество людей, возникают две возможности:

    Все актеры концентрируют свое внимание на главном действующем лице, перенося одновременно внимание на другого, в соответствии с изменением источника интереса в ходе действия (рис. 3.14). В первом случае два действующих лица являются центрами внимания группы. Внимание зрителей (равно как и актеров, находящихся на экране) переходит от одного к другому, затем возвращается. Молчащие актеры являются арбитрами внимания. Они вместе смотрят на главное действующие лицо и переводят взгляд на другого актера, являющегося также центром внимания. Иногда в действие вводится третий центр внимания (интереса), чтобы снять монотонность постоянного перемещения внимания между двумя точками, в частности, во время длинных сцен, снятых камерой с одной точки.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Во втором примере (справа) В смотрит в другую сторону, отвлекая внимание зрителей. Зритель не знает, находится ли за кадром нечто действительно важное, или нет.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    3.13 В первом примере две основные актрисы смотрят на доминирующую актрису но первом плане.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Когда один из актеров говорит, двое других смотрят на него, Если происходит смещение интереса, один из актеров смотрит в сторону нового центра внимания, таким образом четко и эффектно изменяя направление интересов зрителя (рис. 3.12).
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    В группе, состоящей из трех лиц, один из двух является арбитром внимания. Когда один из актеров говорит, двое других смотрят на
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Добиться статичного положения противоположной направленности взглядов между двумя актерами очень просто, единственная задача - это следить за тем, чтобы их головы были повернуты лицом друг к другу.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    РАССТОЯНИЕ (ДИСТАНЦИЯ)

    Градация расстояния между камерой и объектом съемки может быть бесконечна. В сегодняшней практике существует пять основных определений дистанций. Они известны как:

    - крупный план

    - план приближенный (увеличенный)

    - средний план или американский

    - полный план (полный рост)

    - общий план.

    Тем не менее, эти определения не включают фиксированной измеримой дистанции для каждого конкретного случая. Эта терминология очень гибкая и носит главным образом общий характер. Ясно, что расстояние между камерой и объектом съемки различно, если, например, идет речь о крупном плане дома или какого-то человека.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Реальная практика показала, что силуэт человека имеет линии горизонтального среза, которые создают приятную композицию, если на экране присутствуют одна или несколько фигур человека.

    Эти линии:

    - ниже подмышек,

    - ниже груди,

    - ниже талии,

    - ниже паховой области,

    - ниже колен.
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Мы должны снимать лишь то, что можно будет позднее объединить в одно смысловое единство (смысловой ряд).
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Отбор сильных моментов связан с контролем за временем и действием. Создатель фильма должен все время сжимать время, сокращать его, но одновременно с этим, зрителю время должно представляться реальным. Монтаж разрушает привычное драматическое единство места и времени
    Anna Gluschenkoцитирует2 года назад
    Только моменты большой интенсивности должны быть показаны на экране - все другие элементы действия, которые тормозят его или не дают нового значимого материала, должны быть опущены
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз