Роберт Макки

Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов

    Елизавета Нечунаевацитирует3 года назад
    Когда герой, глядя мимо камеры, тихо, чуть ли не шепотом рассказывает о чем-то потаенном, личном, он преследует, как правило, корыстную цель — привлечь вас на свою сторону
    Danya Danilyukцитирует10 месяцев назад
    в каждую произносимую героем фразу автор должен вложить желание, намерение и действие. А уже потом действие становится той самой словесной тактикой, которую мы называем диалогом.
    Alexander Chernavskiyцитирует2 года назад
    Рассказчик от первого лица — персонаж истории, то есть не беспристрастный созерцатель окружающей жизни; он не способен воспринимать события в их целостности,
    Alexander Chernavskiyцитирует2 года назад
    Все слова — это реакция на необходимость,
    luhanska21цитирует3 года назад
    Диалог показывает нам, как мы лжем другим, как мы лжем сами себе, как любим, как умоляем, как ссоримся, как видим мир.
    Софья Питиновацитирует7 дней назад
    что думают герои:

    Мы дни за днями шепчем: «Завтра, завтра».
    Так тихими шагами жизнь ползет
    К последней недописанной странице.
    Оказывается, что все «вчера»
    Софья Питиновацитирует7 дней назад
    Высказанное – это те идеи и чувства, которые герой решается открыть другим; невысказанное – мысли и чувства, которые герой произносит внутренним голосом, но только себе самому; невысказываемое – неосознанные желания и страсти, которые герой не может выразить словами даже себе, потому что они слишком смутны и трудно определимы
    Роман Навескинцитируетв прошлом месяце
    Каждая фраза, произнесенная действующим лицом, — неважно, вслух или про себя, — по терминологии Джона Остина[2] называется перформативом, то есть словами, которые выполняют некую задачу1.
    b5550672504цитируетв прошлом месяце
    невысказываемое — неосознанные желания и страсти, которые герой не может выразить словами даже себе, потому что они слишком смутны и трудно определимы.
    b5550672504цитируетв прошлом месяце
    автор связывает характер, конфликт, трансформацию, а потом покрывает их золотом диалога, обращая грубый чугун событий в благородный металл истории.
    b5550672504цитируетв прошлом месяце
    психологию своих персонажей и выявляют их осознанные и неосознанные желания, стра
    b5550672504цитируетв прошлом месяце
    То, что герой произносит в запале спора, больше, чем просто слова
    b5550672504цитируетв прошлом месяце
    сталкивает героев, ситуации, идеи, и под давлением конфликта слова наполняются оттенками и нюансами значений
    Роман Навескинцитируетв прошлом месяце
    Диалог обретает голос и несет нас на волнах эмоций, которые прорываются через высказанное к невысказанному и невысказываемому. Высказанное — это те идеи и чувства, которые герой решается открыть другим; невысказанное — мысли и чувства, которые герой произносит внутренним голосом, но только себе самому; невысказываемое — неосознанные желания и страсти, которые герой не может выразить словами даже себе, потому что они слишком смутны и трудно определимы.
    Maria Merkulovaцитируетв прошлом месяце
    Автор придумывает диалог в соответствии с тем, сколько слов действие героя требует для своего выполнения.
    Maria Merkulovaцитируетв прошлом месяце
    . Как только жизнь героя выбивается из равновесия (запускающий инцидент), он, противодействуя, задумывается (или по крайней мере ощущает), чего ему непременно нужно достичь для восстановления жизненного равновесия (объект желания). Его непреодолимое стремление достичь объекта желания (сверхнамерение) мотивирует активный поиск (хребет действия). Двигаясь по хребту истории в каждый отдельный момент (сцена), он должен удовлетворять сиюминутное желание (намерение сцены), чтобы продвинуться к своему объекту желания. О
    Maria Merkulovaцитируетв прошлом месяце
    Словесное действие и поведение героя в целом проходят пять обязательных уровней: желание-антагонизм-выбор-действие-исполнение.
    Maria Merkulovaцитируетв прошлом месяце
    Огромный диапазон культур образует целый спектр: от уводящих все в подтекст и почти не оставляющих ничего тексту до таких, в которых все текст, а подтекста нет.
    Таня Шнейдерцитируетв прошлом месяце
    Однако автор применил экспозицию и создал самую знаменитую сцену трилогии
    Таня Шнейдерцитируетв прошлом месяце
    Этот герой — такой же человек, как и я. Вот почему я хочу, чтобы он получил желаемое; ведь если бы героем был я, я бы хотел для себя как раз этого»
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз