Кэти Мари Уэйланд

Создание арки персонажа: Секреты сценарного мастерства: единство структуры, сюжета и героя

vbantikahцитирует5 месяцев назад
Положительная арка

Это наиболее популярная арка персонажа, чаще всего вызывающая сильное сопереживание. Изначально главный герой испытывает ту или иную степень неудовлетворенности и нежелания признавать факты. В течение истории он будет вынужден пересмотреть взгляды на самого себя и на мир — в итоге победит внутренних демонов (а заодно, вероятно, и внешних соперников) и в финале завершит арку, изменившись в положительном ключе.
Плоская арка

Во многих известных произведениях есть персонажи, к образу которых особенно нечего добавить. Они уже герои и не нуждаются в сколь-нибудь заметном личностном росте, чтобы достичь внутренней силы для победы над внешними врагами. Эти персонажи практически не меняются на всем протяжении истории, что делает их арки статичными, или «плоскими». Такие герои выступают катализаторами для изменения мира в истории, делая более яркой эволюцию второстепенных персонажей.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
Это не значит, что герой отказывается от лжи. В истории еще не настало время для этого. Но в центральном переломном пункте он поймет важность противоположной точки зрения. До конца второго акта он будет сознательно утверждать, что верит в ложь, однако неосознанно начнет вести себя в соответствии с истиной.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
В первой половине второго акта герой наблюдал доказательства истины, но в момент истины в центральном переломном пункте он окончательно ее принимает. Он принимает ее не как универсальную, общую истину, а как ключ к достижению его сюжетных целей, а значит, и того, чего он хочет.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
он, наконец, узрел истину
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
начинает принимать решительные меры, чтобы превозмочь противника. Он делает это не потому, что изменилась его цель или стремление достичь этой цели, а потому, что центральный переломный пункт — это тот момент, когда он начинает лучше понимать как внешний конфликт, так и свое внутреннее «я» в этом конфликте.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
Она исходит из глубин души героя. Она исходит из самой сути его арки.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
берет управление конфликтом в свои руки. Это главная поворотная точка в вашем произведении. Без этой перемены у вас не будет ни развития, ни разнообразия, ни самой истории.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
Центральный переломный пункт служит поворотным механизмом всей истории. Это не просто критический момент откровения в арке вашего героя, он знаменует конец его реактивной фазы и переход к активным действиям.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
главный герой в первой половине второго акта будет блуждать по неизведанной территории, совершая ошибки, обусловленные ложными представлениями, и получая по рукам за каждый неверный шаг. Но наряду с этим он будет медленно — возможно даже подсознательно — усваивать уроки и разбираться с проблемами. Эти неожиданные озарения приведут его к центральному переломному пункту истории на отметке 50%. До сей поры главный герой мучился под грузом лжи, но был глубоко убежден, что не может без нее жить. Первая половина второго акта его изменила, хотя он, возможно, этого даже не осознает. Он готов к большому изменению. Центральный переломный пункт и есть это изменение. Он заставляет героя отказаться от последствий ложного убеждения, если уже не от самой лжи.
Евгения Анисимовацитирует3 дня назад
Человеческая личность — самая хрупкая вещь в мире, и зачастую обнаруживается только в моменты истины.
Katherin Nichiporцитирует5 дней назад
Вы берете людей, отправляете их в путешествие, подвергаете опасности, выясняете, кто они есть на самом деле.
Джосс Уидон [8]
Katherin Nichiporцитирует5 дней назад
«…с персонажем все в порядке, пока беда не происходит с его родственником или другом: скажем, в первом действии кого-то из них убивают либо похищают. Теперь герой должен найти пропавшего или отомстить убийце» [7] .
Katherin Nichiporцитирует5 дней назад
Чем больше и губительнее ложь, тем более шокирующим и впечатляющим должен быть призрак. Или если перевернуть с ног на голову: чем больше призрак, тем больше ложь — и тем больше арка.
Часто призрак относится к предыстории героя, и читатели знакомятся с ним шаг за шагом. В этих случаях призрак может обеспечить волнующую тайну. Вопрос «Что стоит за ложным убеждением героя?» разогреет любопытство читателей и позволит держать их в напряжении бо́льшую часть истории, подбрасывая лишь маленькие подсказки, пока, наконец, в финале призрак не предстанет во всей красе.
Katherin Nichiporцитирует5 дней назад
Историю, несмотря на мучительную боль, изменить нельзя, но если смело смотреть ей в лицо, то ее не придется проживать заново.
Майя Энджелоу [6]
Евгения Анисимовацитирует19 дней назад
Используйте первую половину второго акта для глубокой проработки личных качеств, убеждений и желаний героя. В результате вы получите бездну возможностей для увлекательных, конфликтных сцен!
Евгения Анисимовацитирует19 дней назад
Как ваш герой реагирует на первый переломный пункт?
Какими инструментами вы можете снабдить героя, чтобы помочь ему выстроить первую ступень лестницы для преодоления лжи?
Какой второстепенный персонаж может советом или собственным примером помочь наставить главного героя на путь истинный?
Как показать главному герою первый шаг в преодолении лжи, а не рассказывать ему о нем?
Как герой попытается использовать ложь для решения поставленных в сюжете проблем?
Какое в результате его ждет «наказание»?
Как эти неудачи изменят воззрения и тактику героя?
Как упорное преследование сюжетной цели приблизит героя к тому, чего он хочет?
Как стремление добиться желаемого отдалит его от того, что ему на самом деле нужно?
Каким образом после первого переломного пункта герой получит в новом или изменившемся обычном мире представление о том, какой может быть жизнь без лжи?
Евгения Анисимовацитирует20 дней назад
В первой половине второго акта герой реагирует на первый переломный пункт.
Первая половина второго акта показывает, как герой пытается восстановить равновесие и понять, как выжить в новом мире, где он очутился.
В первой половине второго акта есть точка фокусировки (примерно на отметке 37%), в которой антагонист играет мускулами, напоминая читателям о том, с чем приходится бороться протагонисту.
Первая половина второго акта начинается сразу после первого переломного пункта и продолжается до центрального переломного пункта на отметке 50%.
Albina Vasylashkoцитирует21 день назад
Для того чтобы персонаж мог положительно развиваться, ему с самого начала должно чего-то не хватать в жизни — это и будет причиной для изменений.
Дмитрий Гаврилюкцитирует22 дня назад
Ложь, в которую верит персонаж: вопросы
В чем заключается ошибочное суждение вашего главного героя о себе или о мире?
Чего это ложное суждение лишает вашего героя в умственном, эмоциональном или духовном плане?
Как внутреннее ложное убеждение отражается на внешнем мире героя?
Несчастен ли герой в начале истории из-за своего ложного убеждения? Если да, то в чем это выражается?
Если нет, то повредит ли ему инициирующее событие и (или) первый переломный пункт из-за его ложного убеждения?
Имеются ли у ложного убеждения вашего персонажа уточняющие оговорки?
Каковы признаки ложного убеждения вашего героя?
Ложное убеждение — это основа арки персонажа, главная проблема его мира.
Дмитрий Гаврилюкцитирует22 дня назад
«Словарь отрицательных качеств» (The Negative Trait Thesaurus).
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз