Миша Сафронов

Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма

    Julia Shvyriovaцитируетв прошлом месяце
    Первое появление героя — один из самых важных моментов фильма и, однозначно, самая важная часть экспозиции фильма, начала истории.
    Julia Shvyriovaцитируетв прошлом месяце
    Мой мастер по режиссуре Петр Иванович Журавлев говорил, что уже по титрам можно многое сказать о фильме, ведь если титры решены, значит и фильм в целом, скорее всего, окажется решенным.
    Julia Shvyriovaцитируетв прошлом месяце
    Например, высокий персонаж, маска «высокий» — какая она? Утрирование — значит, надо делать его реально высоким. Тогда он отделен от других, он не такой, как все. Он тянется ко всем, чтобы приблизится, быть рядом. Ему неудобно всюду, потому что пространство приспособлено для другого роста. Он не участник и даже не наблюдатель. А если удается быть наблюдателем или участником, то, скорее всего, поневоле. Высокий похож на жирафа. Он витает в облаках. Он не в курсе происходящего. Поэтому он всегда переспрашивает! И возвращаясь к главному вопросу — герой относится ко всему так, какая у него маска.
    Julia Shvyriovaцитирует2 месяца назад
    Создание ритма в сценарии — всегда важная и отдельная задача. Минимальный вариант ритмической структуры в сценарии — чередование быстрых и медленных эпизодов.
    Julia Shvyriovaцитирует2 месяца назад
    Говорящие головы, произносящие реплики, — это кино, которое только притворяется кино, но на самом деле это лишь радиоспектакль, потому что в изображении нет важной для зрителя информации.
    Julia Shvyriovaцитирует2 месяца назад
    У анимационного кино есть враги — диалог и монтаж.
    Julia Shvyriovaцитирует2 месяца назад
    В разработке героя всегда есть поиск его слабости.
    Julia Shvyriovaцитирует2 месяца назад
    Отнимите у героя что-нибудь и посмотрите, что из этого получится. Можно отнять дом, семью или близких, часть тела, память, лицо, имя, какое-то из качеств. Потеря равна отнятию, именно поэтому она создает такое мощное напряжение. Например, можно отнять у героя покой, и он станет без-покойным. Он уже не может отдохнуть, остановиться.
    Julia Shvyriovaцитирует2 месяца назад
    Противоречие рождает внутреннее напряжение, которое подталкивает к действиям, рождает события. За героем, сотканным из противоречий, всегда стоит яркая история.
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    Нытье — первое, что приходит нам в голову, когда мы вспоминаем этого человека. Нытье — это его мировозрение, его система ценностей, его альфа и омега. В нытье он смог найти себя и выразить. Это удивительно, это поражает. Любой сценарист или режиссер обязательно возьмет такого человека на карандаш, будет за ним с интересом наблюдать, исследовать, разбираться, как он устроен. Большинство людей не такие яркие, в них борются множественные проявления, ни одно не преобладает, и это размывает их образ, делает их непонятными, неочевидными, сложными. Маски же завораживают и восхищают своей однобокостью. Вуди Аллен всегда носит прекрасную маску труса. В любой ситуации он будет ожидать опасности для себя.
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    Создание ритма в сценарии — всегда важная и отдельная задача. Минимальный вариант ритмической структуры в сценарии — чередование быстрых и медленных эпизодов
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    Кап… кап… кап… — слышим мы, как нервно капает не до конца закрытый кран и уже этим создается атмосфера эпизода, создается напряжение, подготавливается действие. Атмосферные бац-слова задают жанр, подсказывают зрителю правильный настрой восприятия происходящего.
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    Есть реакция — этого не замечают герои. В данном случае отсутствие реакции — тоже реакция.
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    Более того — именно так устроено большинство гэгов — герои не замечают того, что замечают зрители.
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    Чтобы придумать гэг, необходимо внимательно и пристально наблюдать жизнь, ведь одно из условий возникновения смеха есть открытие того, что в окружающем нас мире есть нечто, что противоречит здравому смыслу.
    Бузина Здравствуйцитирует4 месяца назад
    За героем, сотканным из противоречий, всегда стоит яркая история.
    Юлия Ивановацитирует6 месяцев назад
    И совершая каждое рабочее действие в процессе адаптации, принимая каждое, даже маленькое решение, всегда вспоминайте про самое главное — вкус оригинала, то есть ваши личные и такие важные отношения с автором. Именно это будет строительным раствором, который скрепит все части вместе.
    Юлия Ивановацитирует6 месяцев назад
    Когда я беру в руки детскую книгу, я готов отложить ее в сторону в любой момент, как только наткнусь на идею, как можно использовать драматургическую схему, обстоятельства или конфликты. Я откладываю книгу, чтобы тут же открыть свою рабочую тетрадь, в которой накапливаю, как в сокровищнице, идеи или элементы будущих историй. Но чаще всего я выписываю в свою тетрадь темы и образы, потому что, как правило, одной лишь оригинальной темы или образа уже достаточно для того, чтобы вырастить сценарий, а в дальнейшем и фильм. И с точки зрения поиска тем и образов, нет ничего лучше, чем поэзия. Детская поэзия по своей форме короткая, яркая и образная. И в любом стихотворении всегда есть тема. Поэтический образ трогает чувства, а тема — ум. При разработке истории всегда есть возможность использовать и опираться на это.
    Юлия Ивановацитирует6 месяцев назад
    эпизод никогда не должен заканчиваться репликой диалога, а только описанием. Даже если эпизод завершается диалогом и дальше в эпизоде ничего не происходит, необходимо дать хоть короткое, но описание после диалога. Это чисто техническое негласное правило, относящееся к сценарной записи, но оно подводит нас к тому, что необходимость дать какое-то описание после диалога может быть решено именно как реакция на диалог, выраженная уже в действии. Это действие может служить визуальным мостиком к следующему эпизоду.
    Марианна Рудаковацитирует7 месяцев назад
    Кажется, они мучают нас, мешают нам; но как настоящие друзья, они спрашивают о том, что мы боимся или не хотим спросить себя сами.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз