Осенило — написал, Юлия Идлис
Книги
Юлия Идлис

Осенило — написал

Леночка
Леночкацитирует9 месяцев назад
«Не надо расписывать подробно, — говорят они сценаристу. — Набросайте две странички. Это же быстро: сел да написал».
У сценариста в мозгу в этот момент двадцать разрозненных героев плавают в вязкой каше событий, размазанных ровным слоем по нескольким столетиям некой воображаемой Земли. И нет, это не прообраз «Игры престолов». Это идея ситкома о ногтевой модели из Нижневартовска, которая ищет любовь и покоряет столицу.
Сценарист запускает в эту кашу свою ментальную руку и пытается изловить персонажа, чтобы начать с него историю. Но персонаж, будучи вытащен из этой вязкой каши, растекается между пальцев, как медуза, и уже непонятно, девочка он или мальчик, ногтевая модель или охранник, из Нижневартовска или из ада. Все эти характеристики остались там, в каше, и каждую надо вылавливать отдельно, рассматривать на свету, разочарованно качать головой и ронять обратно в кашу, постепенно теряя человеческий облик и ощущая свою полную и окончательную бездарность. Словом, работать.
Если в этот момент сценаристу сказать: «Делай что хочешь, но двухстраничная заявка нужна прямо сейчас», — он наугад сунет свою ментальную руку в вязкую кашу недообразов у себя в голове, зачерпнет этой жижи от души — да и шлепнет ее на бумагу. Вот вам двухстраничная заявка, в которой непонятно вообще ничего: ни кто герой, ни чем кончается история, ни почему мы, такие нежные, должны все это читать.
Ведь что такое двухстраничная заявка? Это краткий, внятный и интересный пересказ истории. А теперь вопрос: вы когда-нибудь пытались кратко, внятно и интересно пересказать историю, которой не существует?
Чтобы написать пересказ истории, эту историю нужно сперва придумать. Да, всю. Целиком, с началом, серединой и концом. Со всеми персонажами и перипетиями. С психологизмом и деталями (взятыми, кстати, из рисерча, потому что иначе откуда бы им взяться-то?). Потом еще хорошо бы понять, о чем эта история на самом деле — в философском и эмоциональном смысле.
А уже после этого можно написать внятный и интересный пересказ этой истории на две странички. Это и правда быстро, чего там. Сел да написал.
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
«Мне что-то с утра не пишется», «история никак не складывается», «видимо, нет вдохновения» — все эти романтичные фразы означают, что сценарист или готовится продолбать дедлайн, или уже его продолбал
polyxena
polyxenaцитируетв прошлом месяце
«If you are a writer, get a therapist».
polyxena
polyxenaцитируетв прошлом месяце
«Профессионал никогда не звонит со словами „У меня есть идея“. Профессионал звонит со словами „У меня есть история“».
polyxena
polyxenaцитируетв прошлом месяце
Все события и сцены, которые в итоге войдут в сценарий, продиктованы не тем, как было бы прикольней с точки зрения сюжета, а именно этим — большой идеей, которую вы пытаетесь донести.
polyxena
polyxenaцитируетв прошлом месяце
Например, британский драматург Гарольд Пинтер в первых драфтах своих пьес называл персонажей буквами: A, B, C, D.
polyxena
polyxenaцитируетв прошлом месяце
Взаимодействие героев в истории я всегда представляю как удары шаров в бильярде.
Саша Устюжанина
Саша Устюжанинацитирует2 месяца назад
Ведь что такое двухстраничная заявка? Это краткий, внятный и интересный пересказ истории. А теперь вопрос: вы когда-нибудь пытались кратко, внятно и интересно пересказать историю, которой не существует?

Чтобы написать пересказ истории, эту историю нужно сперва придумать. Да, всю. Целиком, с началом, серединой и концом. Со всеми персонажами и перипетиями. С психологизмом и деталями (взятыми, кстати, из рисерча, потому что иначе откуда бы им взяться-то?). Потом еще хорошо бы понять, о чем эта история на самом деле — в философском и эмоциональном смысле.

А уже после этого можно написать внятный и интересный пересказ этой истории на две странички. Это и правда быстро, чего там. Сел да написал.
Саша Устюжанина
Саша Устюжанинацитирует2 месяца назад
надо расписывать подробно, — говорят они сценаристу. — Набросайте две странички. Это же быстро: сел да написал».

У сценариста в мозгу в этот момент двадцать разрозненных героев плавают в вязкой каше событий, размазанных ровным слоем по нескольким столетиям некой воображаемой Земли. И нет, это не прообраз «Игры престолов». Это идея ситкома о ногтевой модели из Нижневартовска, которая ищет любовь и покоряет столицу.
wirye Wirye
wirye Wiryeцитирует2 месяца назад
Принимаясь кардинально переделывать историю, которая в вашей голове или на бумаге уже сложилась, вы пидорасите курицу.
Irina
Irinaцитирует2 месяца назад
кинопроизводство держится на делегировании, когда каждый делает свою работу — и полностью за нее отвечает. Но только за свою
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
Первый десяток вариантов и правда почти всегда плох. Но без него не будет второго и третьего, как мы знаем из школьного курса арифметики. Мастерство сценариста состоит в том, чтобы как можно скорее отбросить этот первый десяток и перебирать дальше, пока не наступит одно из двух: кончится мозг в голове — или найдется что-то действительно оригинальное и точное
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
любая история работает только в силу того, что она в какой-то момент кончается
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
На самом деле в жизни никто не разговаривает так, как в хорошем кино, потому что в хорошем кино разговаривают так, как все мечтали бы уметь разговаривать в жизни, — но не умеют
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
Из одной и той же механики можно сделать десятки, если не сотни игр. То, что отличает эти игры друг от друга и, главное, делает одну игру лучше другой, — это как раз нарратив
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
находить слова для скомканного эмоционального опыта — своего и чужого
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
Общее правило такое: чем сложнее и важнее мысль, тем больше времени уходит на то, чтобы убедить в ней другого человека. Есть вещи, убедить собеседника в которых можно за три реплики, за четыре, за пять. И есть вещи, убедить собеседника в которых просто невозможно
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
Между тем, самое сложное в работе сценариста не это. Самое сложное — это понять, про что твоя история в целом
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
Самое главное в сценарии — не то, что мы сообщаем зрителю, а то, чего мы ему не сообщаем. То, что зритель достраивает сам. Именно этот промежуток между тем, что зритель уже узнал, и тем, что он узнает в следующей сцене, и есть пространство рождения смыслов и эмоций в кино. И в литературе. И в жизни тоже
undlake
undlakeцитирует5 месяцев назад
Профессионал точно знает, какие условия ему нужны для работы, и не соглашается делать свою работу без них — именно потому, что отвечает за ее результат. Это вообще первая заповедь профессионализма — знай себя и способ работы свой
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз