Цитаты из книги «Чепуха в картинках», Лида Бабинцева

Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
Кадры-врезки — самые мелкие кадры в повествовании, которые нужны для уточнения деталей действий. Часто оформляются с «наплывом» или «внутри» более крупных кадров, но могут и представлять цепочку похожих друг на друга повествовательных кадров.
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
действие персонажей. Их в истории всегда больше всех остальных, и именно исходя из размера среднего из них ведётся расчёт пропорций «зелёной зоны» страницы.
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
Единичная» разметка бывает «2х3», «3х3», «3х4» и так далее, где первое число — это количество «повествовательных» по размеру кадров по горизонтали, а второе — по вертикали. Каждый художник выбирает разметку таким образом, чтобы и ему было удобно рисовать, и в готовом издании кадры и текст не были чересчур мелкими.
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
Крупные планы — имеют размеры обычных повествовательных кадров, с той лишь разницей, что здесь «главный герой» — не действие персонажа, а информация и эмоция, которую этот персонаж сообщает.
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
и считаем их количество. Примерно столько кадров у нас будет в повествовании. Почему «примерно»? А что если нам попадётся длинный диалог, или понадобится сделать несколько уточняющих кадров или, наоборот, общих планов, чтобы показать место действия
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
Экспозиционные кадры — обычно самые крупные в повествовании. Они содержат информацию о том, где происходит действие и кто задействован в сцене. Цепочка из нескольких общих кадров служит для создания атмосферы и иллюстрирования слов автора.
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
Повествовательные кадры — среднего размера, в которых рисуется основное
Anton Mukhin
Anton Mukhinцитируетв прошлом году
Главное при переводе текста в картинки — не забывать, что ни одна деталь из текстового повествования не должна потеряться при рисовании в кадрах. В первую очередь это касается глаголов и наречий. Глаголы являются основой для создания кадра: без них не бывает действия. А наречия характеризуют «длину» глагола (один или несколько кадров), эмоцию и, в принципе, задают темп развития событий на страницах.
Поэтому первым делом мы выделяем эти части речи в наших сценариях (естественно, исключая те, что относятся к репликам персонажей)
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
С. МакКлауд – «Понимание комикса»).
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
С. Ли — «Как рисовать комиксы» и «Как создавать комиксы».
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
были мной нарисованы на общих планах и на фонах предыдущих действий, поэтому у читателя не возникает вопросов, откуда Алиса взяла стул, откуда — посыпались баночки, где была ваза с цветами, вода из которой и сделала волшебную лужу и т. д.
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
лишним будет прочитать литературу про написание различных текстов, пьес и сценариев, про построение кадра в кино и анимации, основы анимации и технические нюансы
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
Аналогично следует поступать и с дверьми, в которые должны войти новые персонажи.
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
В. Гиллиган – «Создание оригинального персонажа» (из книги Н. Ландау)
Р. Креволин – «Почему истории работают?»
Р. Макки – «История на миллион»
А. Митта – «Кино между адом и раем»
А. Симмонс – «Сторителлинг. Как использовать силу историй»
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
. Хогарт «Динамическая анатомия для художников».
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
А. Митта – Что такое сториборд и зачем он нужен?
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
. Митта – «Работа над историей и режиссурой мультфильма»
А. Митта – «Стратегия вовлечения»
А. Митта – «Максимум эмоций на информационном минимуме»
А. Митта – «Драматическая перипетия создаёт форму»
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
Активные персонажи всегда двигаются и смотрят в сторону чтения вашей истории.
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
Имеет смысл каждый разворот истории заканчивать небольшой интригой, «крючком», в кадре: незавершенностью действия
Anna Zabelina
Anna Zabelinaцитируетв прошлом году
История всегда рисуется в ту сторону, в которую читает ваш читатель.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз