Дэвид Маккенна,Кристофер Воглер

Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

    Евгений Антипинцитирует3 года назад
    О ЧЕМ НАДО ПОДУМАТЬ
    1. Выберите из какого-либо существующего сценария сцену с диалогами. Впишите напротив каждой реплики глагол, означающий, какое действие активная сторона оказывает на воспринимающую. Ваша задача — нащупать подтекст, поэтому не связывайте себе руки, ограничиваясь тем, что сказано в самом тексте (люди зачастую произносят вслух одно, думают другое). Чем глагол активнее, тем лучше (то есть «подстрекает» или «соблазняет» предпочтительнее, чем «спрашивает» или «заявляет»). Не хватайтесь за очевидное. Пытайтесь понять, чего говорящий хочет и какую тактику он применяет в каждой из реплик для достижения своей цели.
    2. Вообразите какое-то активное действие (драка, бег наперегонки и пр). Используйте его в качестве подтекста для диалога, в котором два персонажа пытаются достичь своих целей с помощью слов
    Muharam Kabulovaцитирует2 года назад
    Бывают ли еще какие-то «хотения»? Ничуть не сомневаюсь. Карьера, почести, признание, победа, свой дом, мир во всем мире, дружба, покой, уединение, знание, мудрость, озарение, ответы, единение с Богом. Этот список можно продолжать и продолжать, и каждый его пункт легко послужит основой крепкой истории
    Анастасія Сидькоцитирует3 дня назад
    История просто не начнется, пока кто-нибудь чего-нибудь не захочет и не двинется в сторону своей цели. Если же у вас есть персонаж с готовым желанием, ваша повесть сразу рванет вперед.
    Анастасія Сидькоцитирует3 дня назад
    утверждение будет со всех сторон оспорено персонажами, цинично считающими любовь ловушкой и блажью для дураков. В конце мы вернемся к исходной идее, возможно чуть изменив ее — добавив то, чему научились, — или просто повторив, но уже с гораздо более глубоким пониманием благодаря вынесенным из этой истории урокам о каких-то человеческих особенностях.
    Анастасія Сидькоцитирует3 дня назад
    мысль должна затем прослеживаться до конца истории. Она будет висеть вопросом над последующими сценами. Ее будут проверять всеми возможными способами, и нам придется взвесить множество аргументов как в ее пользу, так и против.
    b4347634649цитирует3 дня назад
    Если тема «Макбета» — властолюбие, то исходная предпосылка Шекспира состоит в том, что некоторый его вид, не знающая жалости жажда власти, неизбежно ведет к краху.
    b4347634649цитирует3 дня назад
    предпосылкой мы будем считать более распространенное описание темы, превращающее одно слово в короткое предложение, содержащее мысли автора по поводу того самого устремления или качества. Одна из возможных форм предпосылки похожа на математическое уравнение: поведение X ведет к последствиям Y.
    Анастасія Сидькоцитирует7 дней назад
    Если тема «Макбета» — властолюбие, то исходная предпосылка Шекспира состоит в том, что некоторый его вид, не знающая жалости жажда власти, неизбежно ведет к краху
    Анастасія Сидькоцитирует7 дней назад
    предпосылкой мы будем считать более распространенное описание темы, превращающее одно слово в короткое предложение, содержащее мысли автора по поводу того самого устремления или качества
    Анастасія Сидькоцитирует7 дней назад
    Какова моя тема?»

    Що я хочу дослідити? Про що мені є що нове сказати?

    Анастасія Сидькоцитирует7 дней назад
    тема «Макбета» — честолюбие, стремление к господству.
    Анастасія Сидькоцитирует7 дней назад
    Один из самых главных и важных вопросов, которые вы задаете себе, сочиняя историю: «Какова моя тема?»
    Кира Хребтовацитирует13 дней назад
    Вступление может быть броским, но следом обычно идет более душевная и камерная сцена, создающая контраст и позволяющая зрителю подключиться к эмоциональному току истории.
    Кира Хребтовацитирует13 дней назад
    «Всегда превосходи себя» — одно из старейших правил водевиля и шоу-бизнеса вообще. Зритель должен думать: «Как же здорово! Лучше, наверное, не бывает!» — и тут же получать еще более яркие впечатления. Каждая шутка или гэг, каждая погоня или драка, каждое жесткое эмоциональное противостояние должны быть лучше предшествующего, постепенно повышая градус до самой развязки.
    Кира Хребтовацитирует13 дней назад
    Дайте зрителю пару минут, чтобы он сориентировался, что к чему, и составил представление о герое на основании его поведения и привычного мира.
    Кира Хребтовацитирует13 дней назад
    Сегодня мы тоже можем применять принцип контраста в сторителлинге — следить, чтобы наша «программа», последовательность глав, не сползала в однообразие, чтобы не шли подряд две сцены погони или две любовные сцены, чтобы постоянная смена ритма и темпа «шоу» помогала удержать интерес аудитории.
    Кира Хребтовацитирует13 дней назад
    Зная, какой будет развязка вашей истории, соответственно выстраивайте повествование. Каждый поворот в сценарии или романе нужно делать, не выпуская из виду развязки, спрашивать себя, ведет ли этот поворот к нужной кульминации, влечет ли за собой не ожидаемый, но неизбежный пиковый момент драматического напряжения вашей истории. Согласуется ли общий тон рассказа с тем большим эмоциональным эффектом, который вы хотите создать в предпоследней сцене?
    Кира Хребтовацитирует13 дней назад
    Для каждой истории выясняйте подразумеваемые социальные установки. Как в изображаемом сообществе относятся к гомосексуальности, капитализму, браку, деньгам, детям, старикам, этническим меньшинствам, коммунизму, выборам, образованию? Какая система классов там действует? Уважают ли людей за их религиозную веру либо их высмеивают?

    Какие «слепые пятна» создает эта социальная среда?
    Кира Хребтовацитирует14 дней назад
    Инструментарий Ходжа открыл передо мной новую перспективу. Я стал понимать, что драматический нарратив — это игра в поиск улик. Ходж говорил, что режиссеры, актеры и художники должны искать подсказки, спрятанные в двумерном тексте автора. Но я быстро понял, что зрители тоже детективы.
    Кира Хребтовацитирует14 дней назад
    Многие истории завершаются неким эквивалентом свадьбы, то есть складывается новый союз или партнерство. Как говорит в конце «Касабланки» Богарт Клоду Рейнсу: «Луи, мне кажется, это начало прекрасной дружбы». Или примиряются две противоборствующие грани одной личности, приходят к согласию конфликтующие идеи или подходы к жизни.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз