Дэвид Маккенна,Кристофер Воглер

Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии

    Евгений Антипинцитирует4 года назад
    О ЧЕМ НАДО ПОДУМАТЬ
    1. Выберите из какого-либо существующего сценария сцену с диалогами. Впишите напротив каждой реплики глагол, означающий, какое действие активная сторона оказывает на воспринимающую. Ваша задача — нащупать подтекст, поэтому не связывайте себе руки, ограничиваясь тем, что сказано в самом тексте (люди зачастую произносят вслух одно, думают другое). Чем глагол активнее, тем лучше (то есть «подстрекает» или «соблазняет» предпочтительнее, чем «спрашивает» или «заявляет»). Не хватайтесь за очевидное. Пытайтесь понять, чего говорящий хочет и какую тактику он применяет в каждой из реплик для достижения своей цели.
    2. Вообразите какое-то активное действие (драка, бег наперегонки и пр). Используйте его в качестве подтекста для диалога, в котором два персонажа пытаются достичь своих целей с помощью слов
    Tinaцитируетв прошлом году
    Один из лучших способов отработать условия контракта на развлечение публики — исполнить какое-то глубинное желание,
    Muharam Kabulovaцитирует3 года назад
    Бывают ли еще какие-то «хотения»? Ничуть не сомневаюсь. Карьера, почести, признание, победа, свой дом, мир во всем мире, дружба, покой, уединение, знание, мудрость, озарение, ответы, единение с Богом. Этот список можно продолжать и продолжать, и каждый его пункт легко послужит основой крепкой истории
    Kristina Dementevaцитирует15 дней назад
    В каждой истории герою предстоит решить внешнюю и внутреннюю проблему. Каждая история должна ставить внешний и внутренний вопрос. Внешний вопрос: достигнет ли герой своей материальной цели?
    Мария Доценкоцитирует2 месяца назад
    сцена — это сделка. Она может обходиться без денег, но обязательно предполагает какие-то изменения в контракте между персонажами или в соотношении сил. Это такое взаимодействие, в которое вступают две или более сторон, имея между собой некое соглашение, и либо договариваются, либо сражаются, пока не придут к новому, после чего сцена должна закончиться
    Мария Доценкоцитирует2 месяца назад
    Каждая личность и каждый персонаж художественного произведения сознательно — а чаще бессознательно — выбирает из списка один мотив, который влияет на его поведение больше прочих. Остальные выстраиваются ниже, по степени убывания важности, но один, как правило, доминирует.

    Из таких штук и может возникать интересный конфликт

    Мария Доценкоцитирует2 месяца назад
    Есть три правила сочинительства, и никто не знает какие.
    — Сомерсет Моэм
    Мария Доценкоцитирует2 месяца назад
    Мы стали перебирать темы своих любимых фильмов про юристов (вспомнились «Анатомия убийства», «Эрин Брокович» и «Приговор») и обнаружили, что эти картины эмоционально воздействуют, потому что в них юридический спор приправлен еще и личными историями
    Мария Доценкоцитирует2 месяца назад
    Я обычно за то, чтобы тема или исходная предпосылка были ясно сформулированы в диалоге где-нибудь в начале первого акта. Это может быть высказанная героем вслух мечта или взгляд на жизнь, заявляемый другим персонажем. Герой может его принять или оспорить, но мысль должна затем прослеживаться до конца истории
    Аслан Бахтияровцитирует2 месяца назад
    Оба мы твердо убеждены: ни один из этих инструментов не принесет никакой пользы и ничем вам не поможет, пока вы не примените его на практике
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз