В.К. Туркин

Драматургия кино

Сообщить о появлении
Загрузите файл EPUB или FB2 на Букмейт — и начинайте читать книгу бесплатно. Как загрузить книгу?
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    С давних времен возникла драматическая поэзия как особый поэтический род наряду с эпосом и лирикой.
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    либретто менее технично в смысле соответствия сценической технике и тяготеет к литературной форме рассказа, авторский же сценарий отходит от формы литературного произведения для чтения и стремится к форме точного плана сценической постановки,
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    трех форм работы драматурга для театра (либретто, сценарий, пьеса)
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    сценарием в театре называются:

    1. Режиссерский рабочий план-проект для постановки спектакля.
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    В работе драматурга (над разговорной пьесой) сценарием называется схематический план пьесы — изложение ее фабулы, в котором более или менее точно и конкретно намечены последовательность и содержание отдельных сцен
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    Находит кинематографический эквивалент литературному высказыванию.

    В этом — корень дела.

    А вовсе не в переложении в цепь картин анекдотической цепи событий сценария.
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    две неполноценные формы сценария:

    1. Сценарий «технологический» (проект, план кинокартины), не использующий опыта литературы в полноценном изображении событий, характеров и всех средств, предоставляемых ему искусством словесного выражения, для доведения схемы-плана до полноты и завершенности художественного произведения.

    2. Сценарий «эмоциональный», неполноценный с точки зрения кинематографических требований; сценарий, в котором средства словесного выражения используются без ответственной и ясной ориентировки на кинопроизведение, на последующую реализацию его на экране
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    «Сценарий не драма. Драма — самостоятельная ценность и вне ее действенно-театрального оформления.

    Сценарий же — это только стенограмма эмоционального порыва, стремящегося воплотиться в нагромождении зрительных образов...
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    Автор своими средствами запечатлевает в сценарии ритм своей концепции.
    b0373596592цитирует6 месяцев назад
    «Сценарий, — писал в свое время С.М. Эйзенштейн, — по существу его не оформление материала, а стадия состояния материала».
    Юлианацитируетв прошлом году
    Чем ничтожнее была драматическая сила поэта в середине пьесы, тем больше будет он мудрить в конце ее и выискивать разительные эффекты. Шекспир в своих правильно построенных пьесах никогда этого не делает.
    Юлианацитируетв прошлом году
    Момент последнего напряжения (перед катастрофой). Катастрофа не должна вообще являться как нечто неожиданное, это разумеется само собой. Чем ярче дан кульминационный пункт, чем стремительнее было после кульминационного пункта низвержение героя, тем живее должен предугадываться конец.
    Юлианацитируетв прошлом году
    Удобен следующий порядок: после вступления (экспозиции) тотчас же давать возбуждающий момент в сцене умеренного настроения и присоединять к нему первое следующее за ним повышение в более или менее крупном выполнении.
    Юлианацитируетв прошлом году
    Для каждой части произведения, для каждого момента действия кинодраматург должен найти способы выполнения, соответствующие значению этих моментов в построении целого.
    Юлианацитируетв прошлом году
    Прибегая к аналогии, можно было бы сравнить тему с подлежащим в предложении, а идею - со сказуемым.
    Юлианацитируетв прошлом году
    Обычно различают идею и тему художественного произведения. Некоторые определяют тему как предмет, о котором говорится в произведении, а идею как то, что говорится об этом предмете
    Юлианацитируетв прошлом году
    сюжет эпического или драматического произведения может быть изложен еще конкретнее; может быть сформулирован не только конфликт, но и основное направление, «основная линия драматической борьбы», Раскрывающей определенные характеры (образы людей) в движении событий, в движении, изменении, развитии Их (т.е. характеров) внутреннего содержания, их внутрен-Неи жизни. Понимаемый таким образом сюжет уже фабу-Лярен: он содержит в себе, хотя только в основных чертах, определение состава событий и предварительную характеристику героев, т.е. краткую формулировку фабулы. В этом своем значении термин сюжет чаще всего смешивается с термином фабула, причем под фабулой в этом случае разумеется именно краткая формулировка фабулы, содержащая «основную линию драматической борьбы» и характеристику основных героев — в необходимой «связи событий и героев между собою».
    Юлианацитируетв прошлом году
    Сценарий — это шифр. Шифр, передаваемый одним темпераментом другому.
    Автор своими средствами запечатлевает в сценарии ритм своей концепции.
    Приходит режиссер и переводит ритм этой концепции на свой язык.
    На киноязык.
    Находит кинематографический эквивалент литературному высказыванию.
    В этом — корень дела.
    А вовсе не в переложении в цепь картин анекдотической цепи событий сценария.
    Варвара Филипчукцитирует2 года назад
    раматическая борьба может носить разный характер; это может быть: 1) борьба человека с природой или обстановкой, с препятствиями физическими (например, борьба челюскинцев с ледяной стихией; борьба туриста с опасностями пути в горах; борьба отважного бортмеханика с оторвавшейся от самолета лыжей, ставшей вертикально и мешающей совершить посадку самолета; борьба с огненной стихией, пожаром и т.д.); 2) борьба сои,иальной средой, с людьми (борьба политическая; борьба с бытовым укладом, с бытовыми предрассудками; борьба в семье; несогласия, расхождения и столкновения в служебных, товарищеских, дружеских, любовных и других отношениях — от расхождений принципиальных до разногласий на почве несходства темпераментов) или, наконец; 3) борьба внутренняя, психологическая (неудовлетворенность, подозрения, сомнения, колебания, самообвинение и всякого рода смены чувств, настроений, решений, — внутренние переживания человека от более или менее спокойных форм поведения до страстных душевных метаний).
    Варвара Филипчукцитирует2 года назад
    Таким образом, .фабула драматического произведения (следовательно, и кинопьесы) является единым и законченным действием, представляющим собой развитие конфликта в ряду последовательных событий, - от события, завязывающего этот конфликт, до события, его разрешающего благополучным или трагическим образом. —-'
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз