Уильям Индик

Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете

    Tatiana Orta Hernándezцитирует25 дней назад
    Человек даже не осознает, что фильм манипулирует им, обращаясь к его первобытным страхам, детским кошмарам, бессознательным проблемам, подавляемым желаниям.
    Ринат Королёвцитирует2 месяца назад
    Вампир пьет кровь женщины, чтобы продолжать свое существование, так же, как ребенок пьет молоко матери, чтобы жить.
    Ринат Королёвцитирует2 месяца назад
    Несколько секунд молчания позволяют зрителям прочувствовать только что прозвучавшую фразу.
    Ринат Королёвцитирует2 месяца назад
    Комплекс вины — интересный элемент личности персонажа и для любого героя, не обязательно супергероя, может быть сильным стимулом. Лучше, если это чувство будет иметь какие-то реальные основания.
    Ринат Королёвцитирует2 месяца назад
    Слабость характера проявляется в эгоцентризме, себялюбии, нежелании посвятить себя важному, но рискованному делу.
    Ринат Королёвцитирует2 месяца назад
    Герой — это «Я» фильма, и его характер должен меняться, иначе фильм не сможет заинтересовать зрителя.
    Svetlana Shashlovaцитирует2 месяца назад
    «К северу через северо-запад» (North by Northwest, 1959): вражеская контрразведка принимает за шпиона самого «обычного парня» Роджера Торнхилла (Кэри Грант), и тот неожиданно и абсолютно против своей воли ока
    Svetlana Shashlovaцитирует2 месяца назад
    «В чужом ряду» (Changing Lanes, 2002) завязывается, когда сталкиваются
    Svetlana Shashlovaцитирует2 месяца назад
    «Вся королевская рать»
    Svetlana Shashlovaцитирует3 месяца назад
    «Уолл-стрит» (Wall Street, 1987) нечистый на руку финансовый делец (Майкл
    Svetlana Shashlovaцитирует3 месяца назад
    Но герою-плуту успех обеспечивает его ум —
    Svetlana Shashlovaцитирует3 месяца назад
    Противопоставление контрастирующих сторон личности поражает зрителя, усиливает напряжение и конфликт, вызывая у зрителя
    Ринат Королёвцитирует3 месяца назад
    Краткое содержание главы 1
    Эдипов комплекс, предполагающий, что мальчик испытывает психосексуальную любовь к матери и зависть и агрессию по отношению к отцу, лежит в основе невротического конфликта. Невротический конфликт отражается в сценарии, когда герой желает запретного плода, испытывает страх или ненависть, стремится добиться чьей-то любви, испытывает сексуальную страсть или агрессию.
    Комплекс Электры можно интерпретировать как женскую версию эдипова комплекса, когда девочка испытывает психосексуальную любовь к отцу и ревность и агрессию по отношению к матери.
    Эрос и танатос отражают стремление человека к любви и смерти. Эрос связан с потребностью в любви, сексе, близости, танатос — со склонностью к агрессии, насилию и разрушению.
    Невротический конфликт в рамках теории эдипова комплекса связан с «запретом инцеста» — греховным влечением к матери. В кино эта тема обычно находит выражение в бесконечных преградах на пути запретной любви.
    Измена — популярная вариация на тему «запретного плода», когда влечение к замужней женщине или женатому мужчине является отражением запретного сексуального влечения ребенка к матери.
    Эдипово соперничество между сыном и отцом за любовь и внимание матери в кино воспроизводится как борьба героя и соперника за возлюбленную.
    Боязнь кастрации — страх сына перед отцом.
    Беспомощность усиливает боязнь кастрации — ведь маленький мальчик беззащитен и беспомощен перед взрослым отцом.
    Прием смены роли, когда персонаж, обязанный заботиться о герое, становится источником опасности, позволяет обратиться к детским страхам, связанным с эдиповым комплексом: маленький ребенок втайне боится, что родитель одного с ним пола может его убить.
    Прием обмена телами очень популярен у сценаристов, так как позволяет воплотить сразу две фантазии. Во-первых, такой сюжет отражает желание ребенка стать взрослым, независимым и сильным, а во-вторых, воплощает мечту родителя вернуться в детство, когда он был свободен от ответственности и обязательств.
    Деспотичный родитель — образ, встречающийся во многих фильмах. Родители стараются контролировать жизнь своих детей, потому что любят их и стремятся защитить, а дети мечтают о независимости и свободе.

    Глава 1

    Ринат Королёвцитирует3 месяца назад
    Сделать героя беспомощным перед лицом опасности — действенный прием, с помощью которого можно внушить зрителям сильнейший страх.
    Ринат Королёвцитирует3 месяца назад
    Когда соперник — плохой парень или слабохарактерный неудачник, любовная история может закончиться хорошо для вашего главного героя.
    Ринат Королёвцитирует3 месяца назад
    Если в любовной линии вашего сюжета присутствует элемент запретного чувства, не забывайте, что такие истории чаще всего имеют трагический конец.
    Ринат Королёвцитирует3 месяца назад
    Ключ к успеху в любой области, будь то преподавание, литература, кино, театр, заключается в том, чтобы как можно лучше узнать свою аудиторию.
    Ринат Королёвцитирует3 месяца назад
    Драма — это жизнь, из которой вырезаны скучные места.
    — Альфред Хичкок
    Svetlana Shashlovaцитирует3 месяца назад
    Уэса Андерсона «Семейка Тенненбаум» (The Royal Tennenbaums, 2001). Предыстория в нем настолько
    b7576635200цитирует3 месяца назад
    Чувство вины и инициатива могут стать противоположными силами в мотивации вашего героя, а могут, наоборот, дополнять друг друга.
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз