Книги
Мишель Шион

Звук: слушать, слышать, наблюдать

    natalyalitrovnikцитирует5 дней назад
    Когда Пруст, большой знаток ночных звуков, пишет, что листва каштана «замыкалась в самой себе», становится понятно, что он находится далеко от моря: «Шевелилось только то, что не могло иначе, например, листва каштана. Но всеобъемлющая мельчайшая дрожь листвы, со всеми ее подробностями и тончайшими оттенками, не растекалась на все остальное, не смешивалась с окружающим, замыкалась в самой себе» [7].
    natalyalitrovnikцитирует5 дней назад
    Знаменита зеркальная фраза из записных книжек Леонардо да Винчи: «Интересно, слабый шум вблизи так же громок, как громкий издали?» Отголосок этого вопроса мы находим у Гюго, сближающего совершенно разные масштабы.
    natalyalitrovnikцитирует5 дней назад
    Гюго заканчивает свое стихотворение столкновением поэта и космоса, зеркально отражающих друг друга: когда я не пытаюсь спроецировать звук вовне, не находится ли он внутри меня?
    A.цитирует5 дней назад
    Проблема маскировки — это очевидное следствие невозможности «обрамить» звук так, чтобы его услышать, то есть полностью вычленить его из слухового поля. Для звуков нет рамки наподобие того, что называется рамкой в визуальном поле, то есть обрамления с краями, которые отграничивают то, что замыкают, при этом его структурируя
    A.цитирует5 дней назад
    Маскирующая роль некоторых звуков не всегда помеха, иногда она, наоборот, удобна: Бельбле иронично пишет о фонтанах Версаля, возле которых можно было нашептывать друг другу признания без риска быть подслушанными соперниками или мужьями.
    A.цитирует6 дней назад
    низкие звуки маскируют другие звуки сильнее, чем высокие
    A.цитирует6 дней назад
    если вы хотите быть услышанным, вы начинаете говорить громче или более высоким голосом, чтобы выйти из полосы маскирующих частот: например, возле водопада или шумящей машины
    A.цитирует6 дней назад
    Звуковой мир — и в этом одно из его отличий от мира визуального — характеризуется конкуренцией и взаимными помехами со стороны разных звуков, сосуществующих в одном пространстве
    A.цитирует6 дней назад
    когда звук идет из фиксированного источника, он легче «магнетизируется» тем, что мы видим или, как нам кажется, знаем, и скорее теряет свою автономную пространственную привязку. Когда же звук перемещается в пространстве (когда, например, в комнате жужжит муха, или звук переходит из одного динамика в другой в фильме с многоканальным звуком, или речь идет о «мультифоническом» музыкальном произведении), звук гораздо лучше локализуется в его реальной (пусть и подвижной) точке в пространстве именно потому, что место, из которого он исходит, постоянно изменяется.
    A.цитирует6 дней назад
    существование в слуховой системе «датчиков», специализирующихся на восприятии движений в пространстве, таких же, как для периферийного зрения
    A.цитирует6 дней назад
    Мы слышим звук оттуда, откуда, как мы видим, он исходит, более того, оттуда, откуда, как мы знаем, он исходит, а не оттуда, откуда он идет на самом деле, то есть эти две локализации — одна зрительная, другая слуховая — не согласуются друг с другом
    A.цитирует6 дней назад
    Больше нюансов в звуке можно расслышать, если он идет прямо, а не сбоку
    A.цитирует6 дней назад
    Локализация также подразумевает внутреннюю деятельность, из чего следует, что «навострить уши» — не просто оборот речи. Если хочется лучше расслышать только справа или только слева, tensor timpani позволяет локализовать источник звука: «Тем самым с нужной стороны сигнал усиливается, а помехи, доходящие до обоих ушей, с противоположной стороны отсекаются»
    A.цитирует6 дней назад
    Время для звука подобно пространству
    A.цитирует6 дней назад
    Звук не существует вне времени
    A.цитирует6 дней назад
    был установлен минимальный временной порог восприятия звука (40 миллисекунд), ниже которого ухо в состоянии воспринять только некое «щелк», то есть ничего
    A.цитирует6 дней назад
    у человеческого уха отсутствует кривая чувствительности, однородная по всему спектру. Иными словами, вариации громкости, создающиеся на одних его участках, воспринимаются слабее, чем те, что возникают на других
    A.цитирует6 дней назад
    Чтобы выразить удвоение мощности шума, требуется увеличить уровень сигнала на три децибела
    A.цитирует6 дней назад
    Звуковысотность, которую несколько человек независимо друг от друга слышат как одну и ту же, является объективной
    A.цитирует9 дней назад
    высокие частоты имеют более четкую направленность, чем низкие
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз