Майкл Хейг

Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Gaalya Ovanцитирует2 года назад
Мы хотим тронуть множество людей пониманием природы человека, хорошо выписанными, многогранными персонажами, интересными темами, сильными эмоциями. Поэтому мы так неохотно думаем об истории с точки зрения простого, ясного и осязаемого результата.
Gaalya Ovanцитирует2 года назад
, что захватывает, вдохновляет, трогает нас, заставляет меняться — действие, диалоги, конфликты, эволюция образов, оригинальность, стиль, тема, глубокое проникновение в суть человека.
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Финальное столкновение между героем и его противником тоже должно быть показано. Представьте себе вестерн, в котором весь фильм идет подготовка к перестрелке между шерифом и плохим парнем. И потом шериф внезапно вбежит в салун и закричит: «Вы бы это только видели! Я застрелил его!» Такое никого не устроит.
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Если ваш герой выступает против «террористов», нужно создать конкретного террориста, олицетворяющего угрозу
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Принципы и риски адаптации литературных произведений:
хорошая литература — не залог хорошего кино;
сценарий для вас важнее первоисточника;
не стоит адаптировать собственные романы или пьесы;
фильмы должны укладываться
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
художественной точки зрения.
КРАТКИЙ ОБЗОР ГЛАВЫ

Каждая история начинается с вопроса «Что, если…». Ответ на него приведет либо к герою, либо к ситуации.
Подавляющее большинство сценариев голливудских фильмов посвящено героям, преследующим внешние мотивы — видимые цели с четкими временными рамками.
Любая работающая концепция истории может быть описана одним предложением: это история о__________, который хочет _________. В первый пробел вписывается имя героя, во второй — внешняя цель, которой он хочет достичь.
Эффективные внешние цели отвечают следующим характеристикам:
они видимы;
их достижение подразумевает конечный момент;
герой должен достигать их вплоть до конца истории;
герой должен отчаянно желать их достижения;
герой должен предпринимать активные действия для достижения цели;
достижение цели по силам герою;
герой должен поставить на карту все, чтобы достичь цели.
Основные источники идей для сюжета:
личный опыт;
заголовки;
другие фильмы;
адаптация романов, пьес и рассказов;
реальные истории нынешнего времени и исторические
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
ной точки зрения.
КРАТКИЙ ОБЗОР ГЛАВЫ

Каждая история начинается с вопроса «Что, если…». Ответ на него приведет либо к герою, либо к ситуации.
Подавляющее большинство сценариев голливудских фильмов посвящено героям, преследующим внешние мотивы — видимые цели с четкими временными рамками.
Любая работающая концепция истории может быть описана одним предложением: это история о__________, который хочет _________. В первый пробел вписывается имя героя, во второй — внешняя цель, которой он хочет достичь.
Эффективные внешние цели отвечают следующим характеристикам:
они видимы;
их достижение подразумевает конечный момент;
герой должен достигать их вплоть до конца истории;
герой должен отчаянно желать их достижения;
герой должен предпринимать активные действия для достижения цели;
достижение цели по силам герою;
герой должен поставить на карту все, чтобы достичь
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Каждая история начинается с вопроса «Что, если…». Ответ на него приведет либо к герою, либо к ситуации.
Подавляющее большинство сценариев голливудских фильмов посвящено героям, преследующим внешние мотивы — видимые цели с четкими временными рамками.
Любая работающая концепция истории может быть описана
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Основное правило — не редактировать, не судить и не одергивать себя в процессе поиска идей
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Будучи сценаристом, вы можете перенести на экран только три составляющие оригинального текста: персонажей, сюжет и иногда диалоги.
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
это история о ______, который хочет _________
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Если у протагониста не будет цели, непреодолимого желания, то история лишится поступательного движения, зрителю некому будет сопереживать, а читатель не увидит веской причины перелистнуть очередную страницу
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Каждая история начинается с вопроса «Что, если…». Писатель придумывает героя, ситуацию или событие и начинает прикидывать: что будет, если случится то-то и то-то
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Если подвергать каждую возникшую мысль строгому отбору прежде, чем записывать ее, то вы недалеко продвинетесь. Страх и сомнения скуют вас по рукам и ногам, и однажды вы решите вовсе забросить творчество и начнете покупать книги об инвестициях в недвижимость
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Записывай все, разберешься потом
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
харизматичный герой должен преодолевать все более трудные, кажущиеся непреодолимыми препятствия на пути к вожделенной цели.
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Другими словами, для сценариста читатель и зритель — синонимы
Таня Шнейдерцитирует2 месяца назад
Никто не ходит в кино, чтобы смотреть, как люди на экране смеются, плачут, пугаются и переживают.
Люди приходят в кино, чтобы самим испытать все это.
Roma Illyushkoцитирует3 месяца назад
Это распространенный, весьма эффективный структурный прием — показывать героя «после» там же и в тех же обстоятельствах, в каких мы увидели его «до», — так отчетливей виден контраст и преображение героя.
Roma Illyushkoцитирует3 месяца назад
Хорошо структурированная история дает нам портрет героя «до» и «после».
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз