Экономика Голливуда. На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия, Эдвард Эпштейн
Книги
Эдвард Эпштейн

Экономика Голливуда. На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия

Читать
172 бумажные страницы
  • 💡14
  • 👍10
  • 🎯6
Книга о финансовой «кухне» главных киностудий Голливуда. О том, как финансируются фильмы, на чем зарабатывают кинотеатры, сколько получают актеры и что ждет «фабрику звезд» в цифровую эпоху.
Впечатление
На полку
Предложение действительно до 31 января
3месяца
премиум-подписки
за 0,99 $ 29,97 $
только для новых читателей
  • 💡Познавательно14
  • 👍Советую10
  • 🎯Полезно6
Вход или регистрация
Ekaterina Zayakina
Ekaterina Zayakinaделится впечатлением2 года назад
💡Познавательно

В целом интересно узнать, как на самом деле работает экономика Голливуда, потому что я никогда не задумывалась о том, откуда там берутся деньги и куда уходят. Я наивно верила словам актеров, что они выполняют все трюки сами, и что убыточных фильмов не бывает. Немного открылись глаза.
Местами внимание рассеивалось, приходилось несколько раз читать, чтобы понять текст, но вообще все написано доступным языком.

Основной вопрос книги Эдварда Эпштейна «Экономика Голливуда» сформулирован в подзаголовке: «На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия?» Но по ходу дела автор умудрился ответить на несколько вопросов, которые я сам задавал уже давно. Например, почему в кинотеатрах преимущественно крутят тупое кино для подростков? Или: почему сериалы, снятые параллельно фильмам (ну как «Адмиралъ») настолько внятнее и тщательнее проработаны? А еще: что, правду говорят, утверждая, будто кино – это лишь катализатор продажи попкорна? У кого есть такие или схожие вопросы, рекомендую полистать эту совсем нетолстую книжку – убивается за вечер и весьма неплоха.
Как можно понять из текста, книга написана около 2010 года. Соответственно, сведения в ней относятся к предшествующим годам. За прошедшие семь-восемь лет в структуре рынка кое-что поменялось. Взять хотя бы тотальное внедрение интернет-каналов распространения видео. Но общие принципы всё же меняются не так быстро. Это раз. Наш кинобизнес, надо полагать, идет с некоторым отставанием и перенимает у западного то, что там уже хорошо обкатано. Это два. Таким образом, актуальность изложенной Эпштейном информации еще не утрачена.
Автор представляется весьма дотошным журналистом, пишет едко, обличающее, в вопросе явно разобрался самым тщательным образом, голливудским бизнес-воротилам явно не сочувствует. Суть книги, базовый ее вывод формулирует предельно четко и резко: «Искусство снимать кино давно превратилось в искусство делать деньги». Ну а вот как они делаются, из чего складываются, откуда притекают и куда утекают – об этом Эпштейн и пытается рассказать.
Рассказывает он, что приятно, с конкретными примерами и цифрами. Возьмем вопрос о соотношении в доходах кинотеатров денег от попкорна и от продажи билетов. Точные числа, позаимствованные у владельца сети кинотеатров еще в конце 1990-х дают такой расклад: 25 млн от билетов, 22 млн от попкорна, 11 млн от колы. Вывод: да уж, попкорн с колой так просто не сбросишь со счетов. Оттого и зрители именуются как-то вроде «пожиратели попкорна». Оттого и фильмы отбираются по принципу способности продавать попкорн, то есть рассчитанные на малолетнюю публику, которая трескает эту гадость с утроенной энергией. И еще лучше не забывать отсыпать в попкорн побольше соли, чтобы бегали чаще пить.
Но это всё – структура доходов киносетей (кстати, в книжне приводится краткая история развития этого бизнеса в Америке). А что касательно Голливуда, то тут математика ой какая сложная. Мы вот сидим в кино и уверены, что купленный нами билет так уж прямо влияет на дохода кинопроизводителей. Наивные простачки. Автор показывает в таблицах процент дохода кинопроизводителей от продажи билетов. Что бы думали? Неуклонное снижение от добрых 80% еще лет 50 назад до 20% в 2007 году с последующей тенденцией к снижению.
Да ни зачем этот кинопрокат Голливуду не сдался (пожалуй, как и нашим кинодеятелям). Им выгоднее продавать сериалы на ТВ – оттого и у нас параллельно любому масштабному фильму обычно снимается сериал. А сам фильм является по сути расширенным трейлером сериала, его рекламой. Потому все эти кино на большом экране и грешат такой дичью в сценарии, как будто нарубленные из несвязных кусков. Нам, дуракам, откровенно втюхивают даже не полуфабрикат, а просто помойный мусор. Основной же товар загоняется телеканалам.
И об умении кинопродюсеров заработать на уходе от налогов, на финансовых махинациях и т.п. автор распространяется довольно широко и с примерами. После такого… Гм… Финальные рассуждения автора о важности честности и сознательности зрителей в борьбе с пиратством выглядят просто цинизмом каким-то. Они, значит, там в голливудах всяких нас держат откровенно за тупую дойную корову, а мы им тут будем сознательность демонстрировать? Нда-а-а… Кто как, а я выводы сделал.

8 из 10

Polina Safronova
Polina Safronovaделится впечатлением4 месяца назад
💡Познавательно
💤Скучно

Много любопытных и малоизвестных фактов. Но повествование путаное, пересказываются одни и те же истории. Описывается положение дел десятилетней давности, поэтому книга слегка устарела.

Маркетинговые кампании разворачиваются за месяцы до выхода фильма в прокат. В них применяются тщательно продуманные способы воздействия на целевую аудиторию с учетом ее возрастных, расовых и других особенностей.
У каждой киностудии была сеть кинотеатров, в которых и показывались ее фильмы. Такой режим позволял полностью контролировать весь процесс кинопроизводства, начиная от сценария фильма и заканчивая показом. Конец эры могущества киностудий обозначился в 1950 г., когда Верховный суд США одобрил антимонопольный закон, обязующий крупнейшие кинокомпании Голливуда продать свои кинотеатры.
Каждый фильм до показа в любом из кинотеатров страны должен получить рейтинговую оценку от комитета Американской киноассоциации — главной коммерческой организации шести крупнейших киностудий. За присвоение рейтинга киностудия
Книги о кино, Николай Меркульев
Николай Меркульев
Книги о кино
  • 157
  • 305
Альпина Паблишер, Издательство «Альпина Паблишер»
Издательство «Альпина Паблишер»
Альпина Паблишер
  • 1.2K
  • 209
Мир взаимосвязей, Артем Перетолчин
Артем Перетолчин
Мир взаимосвязей
  • 25
  • 198
Нон-фикшн, Elena Sycheva
Elena Sycheva
Нон-фикшн
  • 420
  • 177
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз