В Париже. Из писем домой, Александр Родченко
Войти или зарегистрироваться, чтобы комментировать
«Невольники Маркса» — вроде бы небрежное высказывание по поводу, но одновременно почти фундаментальный, насыщенный и провокативный проект теории искусства. В основе его — идея наложения полей эстетики и политической экономики, предположение о том, что стратегия художника — это не только стиль и отношения с традицией, но и способ производства. Легко догадаться, что в основе анализа тут — экономическая теория Маркса. Но де Дюв использует ее не как тотальную, все объясняющую концепцию, а как систему координат эпохи модерна. Эту эпоху, каждый по-своему, закрывают все герои книги — авторы своего рода "последних" утопий, крайне амбициозных, но при этом лишенных преобразовательской веры авангарда.
Игорь Гулин, Комерсантъ Weekend
ВОПРОС: Что такое поп-арт?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: Хороший метод брать интервью, а?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: Поп-арт — это сатирический взгляд на американскую жизнь?
ОТВЕТ: Нет.
ВОПРОС: Мэрилин и Трой — значимые фигуры для вас?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: Почему? Это ваши любимые кинозвезды?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: По вашим ощущениям, вы вдыхаете жизнь в мертвые клише?
ОТВЕТ: Нет.
ВОПРОС: Есть ли какая-то связь между поп-артом и сюрреализмом?
ОТВЕТ: По-моему, нет.
ВОПРОС: Это не односложный ответ. Вам надоела наша игра в односложные ответы?
ОТВЕТ: Да.
Но на деле «4’33”» — пьеса, в которой на протяжении 4 минут 33 секунд пианист (или любой другой музыкант) не издает ни звука — это прежде всего пьеса о невозможности тишины. Кейджа на ее создание вдохновили белые картины его друга, художника-концептуалиста Роберта Раушенберга. Раушенберговские монохромные полотна в галерее тоже никогда не были абсолютно белыми — на белые холсты падали тени посетителей, блики и отсветы, в разное время суток они выглядели по-разному. Разумеется, «4’33”» — это пьеса еще и об отношениях исполнителя и публики и вообще о рамке, в которую помещает музыку ее исполнение в специальном месте специальным человеком (эффект «4’33”» возможен только в концертном зале и во многом определяется ожиданиями слушателей).

Алексей Мунипов, АфишаDaily
Разговоры с Кейджем, Ричард Костелянец
Но на деле «4’33”» — пьеса, в которой на протяжении 4 минут 33 секунд пианист (или любой другой музыкант) не издает ни звука — это прежде всего пьеса о невозможности тишины. Кейджа на ее создание вдохновили белые картины его друга, художника-концептуалиста Роберта Раушенберга. Раушенберговские монохромные полотна в галерее тоже никогда не были абсолютно белыми — на белые холсты падали тени посетителей, блики и отсветы, в разное время суток они выглядели по-разному. Разумеется, «4’33”» — это пьеса еще и об отношениях исполнителя и публики и вообще о рамке, в которую помещает музыку ее исполнение в специальном месте специальным человеком (эффект «4’33”» возможен только в концертном зале и во многом определяется ожиданиями слушателей).
Алексей Мунипов, АфишаDaily
Краткая история новой музыки, Ханс Ульрих Обрист
Интернет-революция, Ричард Барбрук
Этика пыли, Джон Рёскин
Кинематограф (сборник), Вирджиния Вулф
О рекламе, Осип Брик
Подшофе (сборник), Френсис Скотт Фицджеральд
Френсис Скотт Фицджеральд
Подшофе (сборник)
Бодлер, Вальтер Беньямин
Вальтер Беньямин
Бодлер
Коммунистический постскриптум, Борис Гройс
Борис Гройс
Коммунистический постскриптум
Недоступно
Пять лекций о кураторстве, Виктор Мизиано
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз