Пять лекций о кураторстве, Виктор Мизиано
Войти или зарегистрироваться, чтобы комментировать
«Невольники Маркса» — вроде бы небрежное высказывание по поводу, но одновременно почти фундаментальный, насыщенный и провокативный проект теории искусства. В основе его — идея наложения полей эстетики и политической экономики, предположение о том, что стратегия художника — это не только стиль и отношения с традицией, но и способ производства. Легко догадаться, что в основе анализа тут — экономическая теория Маркса. Но де Дюв использует ее не как тотальную, все объясняющую концепцию, а как систему координат эпохи модерна. Эту эпоху, каждый по-своему, закрывают все герои книги — авторы своего рода "последних" утопий, крайне амбициозных, но при этом лишенных преобразовательской веры авангарда.
Игорь Гулин, Комерсантъ Weekend
ВОПРОС: Что такое поп-арт?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: Хороший метод брать интервью, а?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: Поп-арт — это сатирический взгляд на американскую жизнь?
ОТВЕТ: Нет.
ВОПРОС: Мэрилин и Трой — значимые фигуры для вас?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: Почему? Это ваши любимые кинозвезды?
ОТВЕТ: Да.
ВОПРОС: По вашим ощущениям, вы вдыхаете жизнь в мертвые клише?
ОТВЕТ: Нет.
ВОПРОС: Есть ли какая-то связь между поп-артом и сюрреализмом?
ОТВЕТ: По-моему, нет.
ВОПРОС: Это не односложный ответ. Вам надоела наша игра в односложные ответы?
ОТВЕТ: Да.
Но на деле «4’33”» — пьеса, в которой на протяжении 4 минут 33 секунд пианист (или любой другой музыкант) не издает ни звука — это прежде всего пьеса о невозможности тишины. Кейджа на ее создание вдохновили белые картины его друга, художника-концептуалиста Роберта Раушенберга. Раушенберговские монохромные полотна в галерее тоже никогда не были абсолютно белыми — на белые холсты падали тени посетителей, блики и отсветы, в разное время суток они выглядели по-разному. Разумеется, «4’33”» — это пьеса еще и об отношениях исполнителя и публики и вообще о рамке, в которую помещает музыку ее исполнение в специальном месте специальным человеком (эффект «4’33”» возможен только в концертном зале и во многом определяется ожиданиями слушателей).

Алексей Мунипов, АфишаDaily
Разговоры с Кейджем, Ричард Костелянец
Но на деле «4’33”» — пьеса, в которой на протяжении 4 минут 33 секунд пианист (или любой другой музыкант) не издает ни звука — это прежде всего пьеса о невозможности тишины. Кейджа на ее создание вдохновили белые картины его друга, художника-концептуалиста Роберта Раушенберга. Раушенберговские монохромные полотна в галерее тоже никогда не были абсолютно белыми — на белые холсты падали тени посетителей, блики и отсветы, в разное время суток они выглядели по-разному. Разумеется, «4’33”» — это пьеса еще и об отношениях исполнителя и публики и вообще о рамке, в которую помещает музыку ее исполнение в специальном месте специальным человеком (эффект «4’33”» возможен только в концертном зале и во многом определяется ожиданиями слушателей).
Алексей Мунипов, АфишаDaily
Краткая история новой музыки, Ханс Ульрих Обрист
Интернет-революция, Ричард Барбрук
Этика пыли, Джон Рёскин
Кинематограф (сборник), Вирджиния Вулф
О рекламе, Осип Брик
Подшофе (сборник), Френсис Скотт Фицджеральд
Френсис Скотт Фицджеральд
Подшофе (сборник)
Бодлер, Вальтер Беньямин
Вальтер Беньямин
Бодлер
Коммунистический постскриптум, Борис Гройс
Борис Гройс
Коммунистический постскриптум
Недоступно
fb2epub
Перетащите файлы сюда, не более 5 за один раз